过境

物理时间的确发生了从二战到现代的层级跃迁，但因为人物的情感、记忆、体验是同质的，所以呈现给观者的、人物的心理时间是绵延的；前半段我始终无法认同它发生在二战时期，人物的服装和周围的建筑以及通过摄影整个呈现出来的感觉等等都半夹杂“现代”，同一时空之内的各种提示物理时间的符号是不统一的，因而完全削弱了观众对物理时间的感知；小说旁白与镜头所示竟然没有全然吻合，在这种犹如平行宇宙的虚实错位中，整个电影建构了一个扭曲的异次元场域。

四星半。佩措尔德将安娜·西格斯的原著移到当代阐释，绝大部分时间你都会处于一种错觉，这是难民苦涩纪实？还是爱情三角套圈圈？然而这番稀松平常，却在巧妙推进中焕发无限光彩。结局的反常规选择，却塑造了常规的极致升华，令人寒毛直竖。

滞留/流动，取代/被取代，抛弃/被抛弃，各种意义上都很像弗兰茨，甚至有同样美丽动人的Paula Beer。可惜想讲的太多太杂了。全片最美妙的还是男主角坐上火车，轨道在月光下交织，过去永远地滞留在现代，如同挥之不去的鬼魂。

迟到地迷上佩措尔德。几乎完美的虚构电影。佩措尔德肯定很喜欢本雅明。

把历史和现实糅合得很到位，很喜欢弗兰兹这个男演员，咖啡馆老板的独特视角将不同时期的“避难者”或者“过境者”赋予象征意义，人与时间的隔空穿梭令人恍悟，旁白既像历史车轮上的烙印又如一个社会人的自白，回不去走不开逃不掉。全片始终笼罩着一种下一秒的未知惶恐，不是纯粹音乐铺垫的而是靠整体这很难得。

人可以同时踏进两条悲伤的河流

时空错置的设定令人觉得别扭，无法入戏。

没看过原著，可能对这样的设定不是很感冒，节奏不好，故事漏洞不少，女主混乱的感情到底是在说明啥？不觉得太刻意了么

仿佛看见佩措尔德就在那儿躺着说：好莱坞还不来把我领走吗？

首先，机翻字幕毁了这片一大半，我居然下不到一个不是机翻的字幕版本。。。其次，这又是一部欧洲白左无病呻吟的装逼片，片子罕见的使用了架空的背景，将二战集中营的犹太人逃难剧情，强行安插到现代莫名其妙的难民身上，我看只有拉尔夫的装逼神片《科里奥兰纳斯》能与之相媲美，借助历史问题把现实政治一通牢骚。最后，这片其实还是个半吊子《艺术人生》的水平，背景空缺、动机飘忽、立场迷离，人家艺术人生好歹还铺垫铺垫才煽情呢，你这大白板的陌生上来情感纠葛给谁看啊？现代人很忙的，认识你是个谁谁谁？大概只有白左文艺青年喜欢吧。PS，用旁白推动剧情和内心的电影，注定是垃圾

依旧是一个情感大于理智的三星，首先不能接受把二战背景穿越到现代，所以很难代入故事。其次“你会不会跟我一起走”这种起决定作用的选择点太多了，以致于结尾那个所谓的神级转折出来，我明明听到记者们用各国语言表达了“切~”这个感叹词。非常典型的、不会做减法的败笔，场刊2.2相当合情合理。

神作！！！

永恒的马赛，永恒的中转站，不如说是即将逃亡、却被迫滞留与等待的难民们的胶着处境。人们以为地狱总是一片黑暗火光的空间，但地狱是永恒等待的处境，是马赛的明媚阳光与湛蓝海岸。身份、国籍、语言、时间都不再起效，难民如同幽灵，踟蹰于街头，回不去故乡也抵达不了他乡，无法回首过去也并非未来。Quote:一个男人死了，他该去地狱报道的。他在一道大门前等着。他等了一天，两天，他等了好几个星期，好几个月，然后好几年。这个时候有一个男人经过。等候的那个人问：“你能帮帮我吗？我要去地狱报道。”另外那个人从头到脚打量着他，“可是先生，这里就是地狱啊。”

太糟糕了，乏味得可怕，前两次尝试都看了个开头就看不下去了，第三次下定决心看了一半多，实在忍不住关了。一点儿二战的紧张感都没有，演员都是来春游的吗？

德国装逼片

我葆拉妹子真的太！酷！了！今晚第一次在德国进电影院，就是为了葆拉妹子，没想到一半对白都是法语，只能一脸懵逼……大致情节能看出来，但是背景交代都是法语没太搞清楚，也没德语字幕（一堆德国人都懵逼了好伐…你们就不能敬业点配个德语字幕）

不仅从咖啡馆开始到咖啡馆结束的结构像小说，旁白赤裸裸得像写小说。但镜头之精准，又让那种阅读小说才有的体验显得缺乏余味、想象力。而小说的质感，也干扰我观看镜头的注意力。整体构思精巧，仍然很杰出。

非常细腻，各种变幻转折，人的命运随时改变，那股神秘力量来自何处？

整个一温吞货，类似的剧本，比《不死鸟》差远了。

不知所云……烂七八糟