导演：是枝裕和
主演：宫泽理惠,尾野真千子,苍井优,广濑铃,本木雅弘,泷内公美
类型：电视地区：日本语言：日语年份：2025
简介：改编自向田邦子的同名小说，故事设定在1979年，四姐妹原本平静的生活由于父亲的疑似出轨证据掀起了波澜。详细 >
还是有点野心的
人之欲 哪有什么对错 只有辛苦
看完一集就知道是我的剧集了！netflix请多收购些非韩国东亚ip
森田芳光的冷冽和幽默感 ，是枝老师是学不来的，是枝老师拍什么都像是在传授如何抵达一种小确幸（但这并不意味着品质就很拙劣，昭和时代是一段历史已经被确定，那时的人就是这样生活的，他们并不比四处喷射自己狭隘立场的你落后多少
这剧评分不能低了
看完只能说强推各位看一下原作脚本小说，向田邦子写出轨，就像托尔斯泰的安娜婚外情，本质为引出其他议题的“药引子”。有个短评提到的“中立展示价值观冲突”说的很好。说回影视化，镜头语言丰富，且要为情感表达和主题探讨服务对吧，可是枝裕和的镜头语言、构图以及文本的情感诉求，经常“各顾各的”，割裂感不说，也总让观众走不进人物内心。“阿修罗”这样充斥“弦外之音”的故事，本应多多聚焦演员微表情，却搞那么多远景中景，特写运用堪比油管vlog，我只要我的“氛围美”别的一概不管是吧。白瞎了宫泽理惠和尾野真千子的演技。
2025年还拍出这样精致又内核陈旧迂腐的老登片，该死。看一群女人围着爹（出轨）转带着乡愁一般的温情脉脉，是枝裕和如果想成为侯孝贤一样的艺术家，还是应该更坦诚地面对和开放自己，比如对“父”的恐惧，而不是像现在这样暧昧回避真正的问题，再好的影像也只是巧言令色而已。
要明确的一点是，没有人必须为这种「落后」买单。
开场就说了，故事发生在1979年。应该也是让这个故事更有合理性，毕竟从现代人的视角，里面角色的一些想法和行为，已经是落伍甚至不可理解的了。森田芳光的电影版其实是有更多讽刺和趣味的，而是枝裕和的版本其实是更多温柔且略伤感的。还有就是，不光要看故事是什么，还要看创作者对角色们的态度如何，是同情？是讽刺？是认同？还是惋惜？然后，想要传递的东西就都很清晰了。就好像片头与片尾的呼应，片头是打，片尾才告诉你打的都是谁。在是枝裕和的作品序列里不算特别突出，但还是很好看，尤其是这样强大的阵容。
整体比影版好很多，比起影版居高临下嘲弄女性在父权制社会遭受的痛苦和精神折磨，是枝裕和这版是充满理解和同情的，三妹夫的正直也没有被小丑化。最终二姐还是鼓起勇气质问了丈夫，并没有走母亲纯内耗的老路，一切都在往好的方向缓慢发展。可惜70年代的日本价值观现在看来过于陈腐很难共情，对于不喜欢看鸡零狗碎家庭剧的人而言七集也实在太太太长了。尾野真千子演技无可挑剔，宫泽理惠色气到位但捉奸大姐那段影版拍的更精彩，三妹是全剧最复杂的角色(某种程度上非常讨人厌)，优酱演的还是过于简单和讨喜了，广濑铃依然只能演她自己，在姐妹群戏里时常烂的格格不入
郑秀文是不是每天看这个
有一些失望。
电影版的脸谱化和恰当的留白可以说是提升了精华 弱化了老套价值观的对现代观众的伤害，而剧版每个人物过于丰满的情节就适得其反，昭和价值观给人带来一万点伤害。虽然家庭场面是导演的舒适区，但整部剧的家庭氛围有种刻意为之的用力过度，看了2集就想吐槽：这坨屎怎么就能拉个7集？
宁愿知道这就是70年代女性在社会中真实的处境的，依旧很难去喜欢，那种压抑感每次都会让自己觉得喘不上气，还好现在一切都和以前大不一样了，时代在进步，女性也在进步
还以为是枝在怪物里的大滑坡是坂元裕二的缘故，错怪他了…拍得和中岛哲也的广告电影似的（搁置
好看，大导演就是厉害。视角客观，展现人的复杂多样性，不加以任何主观色彩，而是让人物在真实的人性里游走。顶级的画面的质感，豪华的演员阵容，在视觉上赏心悦目，鲜活的女性群像，琐碎的生活细节，勾勒出70年代，甚至可以照应当下的社会图景。谈不上多么美好，甚至还带着生活的苦涩，但是偶有回甘，回甘之后又是些许苦味。有些东西没说，却又好像一切都说了。淡淡的开场和离场，夹杂着风花雪月奇谈事，笑看着悲欢离话沧桑，各自也会做出不同的甚至令人费解的行为，这些选择最终会困扰到我们的情感，爱与矛盾交织，我们仍能寻得自身的勇气和力量，也学会接受婚姻和爱情的不完美，在相互理解和包容中找到平衡点，这就是生活吧。三观只是为了约束你自己 而不是用来审视他人。希望每个人都能在生活的漩涡里，找到属于自己的一方天地。
2.5 是枝裕和作品序列里最差的那个梯队，顶级制作，顶级卡司，但一切都陈旧到令人难以忍受。而这份陈旧并非向田邦子的过错，她笔下的女性就是日本70年代的真实写照。但我想不透都2025年了，这个故事为何需要以如此“忠实”和“柔情”的方式被翻拍出来，不带一点点当下的审视。背德、失格的男性能被轻易原谅，女性的隐忍、嫉恨和彼此憎恶被无限放大。哪怕是20年前森田芳光的版本，狗血和戏谑的口吻也消解很多时代价值的陈旧感。
所以是枝裕和是真找不到好项目了吗……非要翻拍的话，哪怕把自己的几部电影改成剧都比这部更有看头。03年森田芳光那版本就是翻拍，中间甚至还有几版舞台剧，这种快半世纪前的昭和肥皂剧真值得你们霓虹电影人翻来倒去折腾吗……浪费阵容确实。
写出了复杂的女性形象 但大家真的太能忍了
没看电影版能给四星，看完也就三星半。尾野真千子演得真好，不管情绪走高走低，都不突兀，横向对比完胜黑木瞳。其他三个都是电影版的最好了，大竹忍又美艳又好笑，深津绘里比苍井优更像闷骚书呆子，深田恭子和广濑丝丝表演水平差不多，但是恭子更自信一些。
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还是有点野心的
人之欲 哪有什么对错 只有辛苦
看完一集就知道是我的剧集了！netflix请多收购些非韩国东亚ip
森田芳光的冷冽和幽默感 ，是枝老师是学不来的，是枝老师拍什么都像是在传授如何抵达一种小确幸（但这并不意味着品质就很拙劣，昭和时代是一段历史已经被确定，那时的人就是这样生活的，他们并不比四处喷射自己狭隘立场的你落后多少
这剧评分不能低了
看完只能说强推各位看一下原作脚本小说，向田邦子写出轨，就像托尔斯泰的安娜婚外情，本质为引出其他议题的“药引子”。有个短评提到的“中立展示价值观冲突”说的很好。说回影视化，镜头语言丰富，且要为情感表达和主题探讨服务对吧，可是枝裕和的镜头语言、构图以及文本的情感诉求，经常“各顾各的”，割裂感不说，也总让观众走不进人物内心。“阿修罗”这样充斥“弦外之音”的故事，本应多多聚焦演员微表情，却搞那么多远景中景，特写运用堪比油管vlog，我只要我的“氛围美”别的一概不管是吧。白瞎了宫泽理惠和尾野真千子的演技。
2025年还拍出这样精致又内核陈旧迂腐的老登片，该死。看一群女人围着爹（出轨）转带着乡愁一般的温情脉脉，是枝裕和如果想成为侯孝贤一样的艺术家，还是应该更坦诚地面对和开放自己，比如对“父”的恐惧，而不是像现在这样暧昧回避真正的问题，再好的影像也只是巧言令色而已。
要明确的一点是，没有人必须为这种「落后」买单。
开场就说了，故事发生在1979年。应该也是让这个故事更有合理性，毕竟从现代人的视角，里面角色的一些想法和行为，已经是落伍甚至不可理解的了。森田芳光的电影版其实是有更多讽刺和趣味的，而是枝裕和的版本其实是更多温柔且略伤感的。还有就是，不光要看故事是什么，还要看创作者对角色们的态度如何，是同情？是讽刺？是认同？还是惋惜？然后，想要传递的东西就都很清晰了。就好像片头与片尾的呼应，片头是打，片尾才告诉你打的都是谁。在是枝裕和的作品序列里不算特别突出，但还是很好看，尤其是这样强大的阵容。
整体比影版好很多，比起影版居高临下嘲弄女性在父权制社会遭受的痛苦和精神折磨，是枝裕和这版是充满理解和同情的，三妹夫的正直也没有被小丑化。最终二姐还是鼓起勇气质问了丈夫，并没有走母亲纯内耗的老路，一切都在往好的方向缓慢发展。可惜70年代的日本价值观现在看来过于陈腐很难共情，对于不喜欢看鸡零狗碎家庭剧的人而言七集也实在太太太长了。尾野真千子演技无可挑剔，宫泽理惠色气到位但捉奸大姐那段影版拍的更精彩，三妹是全剧最复杂的角色(某种程度上非常讨人厌)，优酱演的还是过于简单和讨喜了，广濑铃依然只能演她自己，在姐妹群戏里时常烂的格格不入
郑秀文是不是每天看这个
有一些失望。
电影版的脸谱化和恰当的留白可以说是提升了精华 弱化了老套价值观的对现代观众的伤害，而剧版每个人物过于丰满的情节就适得其反，昭和价值观给人带来一万点伤害。虽然家庭场面是导演的舒适区，但整部剧的家庭氛围有种刻意为之的用力过度，看了2集就想吐槽：这坨屎怎么就能拉个7集？
宁愿知道这就是70年代女性在社会中真实的处境的，依旧很难去喜欢，那种压抑感每次都会让自己觉得喘不上气，还好现在一切都和以前大不一样了，时代在进步，女性也在进步
还以为是枝在怪物里的大滑坡是坂元裕二的缘故，错怪他了…拍得和中岛哲也的广告电影似的（搁置
好看，大导演就是厉害。视角客观，展现人的复杂多样性，不加以任何主观色彩，而是让人物在真实的人性里游走。顶级的画面的质感，豪华的演员阵容，在视觉上赏心悦目，鲜活的女性群像，琐碎的生活细节，勾勒出70年代，甚至可以照应当下的社会图景。谈不上多么美好，甚至还带着生活的苦涩，但是偶有回甘，回甘之后又是些许苦味。有些东西没说，却又好像一切都说了。淡淡的开场和离场，夹杂着风花雪月奇谈事，笑看着悲欢离话沧桑，各自也会做出不同的甚至令人费解的行为，这些选择最终会困扰到我们的情感，爱与矛盾交织，我们仍能寻得自身的勇气和力量，也学会接受婚姻和爱情的不完美，在相互理解和包容中找到平衡点，这就是生活吧。三观只是为了约束你自己 而不是用来审视他人。希望每个人都能在生活的漩涡里，找到属于自己的一方天地。
2.5 是枝裕和作品序列里最差的那个梯队，顶级制作，顶级卡司，但一切都陈旧到令人难以忍受。而这份陈旧并非向田邦子的过错，她笔下的女性就是日本70年代的真实写照。但我想不透都2025年了，这个故事为何需要以如此“忠实”和“柔情”的方式被翻拍出来，不带一点点当下的审视。背德、失格的男性能被轻易原谅，女性的隐忍、嫉恨和彼此憎恶被无限放大。哪怕是20年前森田芳光的版本，狗血和戏谑的口吻也消解很多时代价值的陈旧感。
所以是枝裕和是真找不到好项目了吗……非要翻拍的话，哪怕把自己的几部电影改成剧都比这部更有看头。03年森田芳光那版本就是翻拍，中间甚至还有几版舞台剧，这种快半世纪前的昭和肥皂剧真值得你们霓虹电影人翻来倒去折腾吗……浪费阵容确实。
写出了复杂的女性形象 但大家真的太能忍了
没看电影版能给四星，看完也就三星半。尾野真千子演得真好，不管情绪走高走低，都不突兀，横向对比完胜黑木瞳。其他三个都是电影版的最好了，大竹忍又美艳又好笑，深津绘里比苍井优更像闷骚书呆子，深田恭子和广濑丝丝表演水平差不多，但是恭子更自信一些。