导演：皮耶特罗·马切罗
主演：瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基,诺米·梅兰特,文森佐·内莫拉托,范尼·伍罗奇纳,福斯托·鲁索·阿莱西,马切罗·马扎雷拉,文森佐·皮罗塔,费德里科·帕西菲奇
类型：电影地区：意大利语言：意大利语年份：2025
简介：A portrait of actress Eleonora Duse.详细 >
较为轻松愉快的主竞赛……在马拉松中我们需要的就是这种东西，诺米姐掌握那种拉拉暧昧简直是信手拈来……
4/5。
好蓝的眼睛 混沌燃尽的尾声
#Venezia82 杜塞是个真实存在的著名演员，知名和争议程度类似于阮玲玉（？不恰当的类比）。看到最后发现有非常强的百合倾向，看维基发现果然杜塞本人也有过几段和女性的情愫。最佳女演员预定。演员长相和画面都古典极了，但音乐很现代却又出奇和谐
不及去年威尼斯主竞赛的《玛丽亚》。马切罗沿用了《马丁·伊登》的拍法，可这一次只有涣散、冗长甚至呆板的叙说。完全不见《马丁·伊登》的美丽和灵动。表演上也未有真正触及灵魂的时刻，女主角泰德斯基较为浮夸的、一惊一乍的外部动作没能内化巨大的情感起伏。主人公虽身为一名戏剧演员，但这并不代表饰演者就应该以最猛烈、最用力的表演来诠释刻板思维下的痛苦与挣扎。再微小的瞬间也同样可以迸发出细腻克制的力量，再平静的面容之下也可以蕴藏着波涛汹涌的情感，这才是电影表演的魅力所在。这届威尼斯的影后候选人寥寥无几，在这种情况下泰德斯基也不是没有可能摘得最佳女演员奖。
信了metrograph的鬼
音乐到位，视觉到位，在威尼斯看威尼斯有趣，其他都很无聊。
4.8 亢奋式表演被手持怼脸拍，太癫了
可惜，今年威尼斯演员演的最好的一部，被成片坑了，成片水准太差了，剪辑一塌糊涂，哎，好可惜
她甚至一直带着笑意
杜塞作为意大利最伟大的舞台剧女演员之一，晚年生活的悲凉惨淡令人心碎，她与邓南遮多年的情感纠葛更令人无限唏嘘。马切罗在历史影像与强劲电子曲调的变奏中，为杜塞寻觅不一样的发声路径，瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基强大的表演更让一切十分有说服力。可惜成也萧何，败也萧何。泰德斯基表演上的强势，让全片的调子愈发写实，马切罗的技巧变得若有似无，影片也走向了过于平实的叙事，非常令人遗憾。
#Anteo【D+】一度以为会朝着拉雷恩的方向拍，结果只是《马丁·依登》的全面退化，滑入陈旧的表演电影。当然前者的近作一样很差。
女主兼具创造力和破坏力的强大演技支撑起了人物的塑造，充分地表达出了杜塞对于戏剧近乎疯魔的痴狂，大段的特写也给予了丰富的表现空间。但影片整体重复性太高，情绪激发的过于饱满导致共情力逐渐下降。
意大利netflix没英文字母ugh
对意大利片无感
#82nd Venezia Competition# 4/10 昏昏欲睡，比起前作真的是全方位的退化，每年威尼斯的意大利片都给人一种这个国家电影已经完蛋的感觉。
挺好的，有点沉闷吧对我而言
当剧场演员面对衰老、疾病和债务她还是选择站上舞台，提携新人顺应时代。对待女儿的疏离感，面对舞台的热忱。当历史与现实点重叠完整构成了剧作。
剪辑笔记： 挺漂亮的！ 强冲突的戏就场内表演解决（手持摄影和她这日常战场的感觉真的很配） ，没那么大的戏，很多靠场间蒙太奇给串起来，非常值得学习（尤其是配合上历史感影像串场）；很多场收在一个角色特写。很多单场戏挺好看的，和卧床老友因为穆索里尼决裂，给孩子读故事演疯等；可惜在于作为表演艺术家，没有太做出表演人格/真实人格的区分（《粗野派》忍气吞声，《霸王别姬》戏里戏外），屈服于政府的最大压力的情节没展现（结尾应该是中点/第三幕起点），“两个女儿”的路线之争很重要，但戏剧动作太少了
2025.10.11 纽约电影节北美首映。女主的表现力很强大，自我角色间的冲突展现得不错，可惜剧情有些平平，如果不是大荧幕的表现力，故事本身可能根本让人坐不住两小时。
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较为轻松愉快的主竞赛……在马拉松中我们需要的就是这种东西，诺米姐掌握那种拉拉暧昧简直是信手拈来……
4/5。
好蓝的眼睛 混沌燃尽的尾声
#Venezia82 杜塞是个真实存在的著名演员，知名和争议程度类似于阮玲玉（？不恰当的类比）。看到最后发现有非常强的百合倾向，看维基发现果然杜塞本人也有过几段和女性的情愫。最佳女演员预定。演员长相和画面都古典极了，但音乐很现代却又出奇和谐
不及去年威尼斯主竞赛的《玛丽亚》。马切罗沿用了《马丁·伊登》的拍法，可这一次只有涣散、冗长甚至呆板的叙说。完全不见《马丁·伊登》的美丽和灵动。表演上也未有真正触及灵魂的时刻，女主角泰德斯基较为浮夸的、一惊一乍的外部动作没能内化巨大的情感起伏。主人公虽身为一名戏剧演员，但这并不代表饰演者就应该以最猛烈、最用力的表演来诠释刻板思维下的痛苦与挣扎。再微小的瞬间也同样可以迸发出细腻克制的力量，再平静的面容之下也可以蕴藏着波涛汹涌的情感，这才是电影表演的魅力所在。这届威尼斯的影后候选人寥寥无几，在这种情况下泰德斯基也不是没有可能摘得最佳女演员奖。
信了metrograph的鬼
音乐到位，视觉到位，在威尼斯看威尼斯有趣，其他都很无聊。
4.8 亢奋式表演被手持怼脸拍，太癫了
可惜，今年威尼斯演员演的最好的一部，被成片坑了，成片水准太差了，剪辑一塌糊涂，哎，好可惜
她甚至一直带着笑意
杜塞作为意大利最伟大的舞台剧女演员之一，晚年生活的悲凉惨淡令人心碎，她与邓南遮多年的情感纠葛更令人无限唏嘘。马切罗在历史影像与强劲电子曲调的变奏中，为杜塞寻觅不一样的发声路径，瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基强大的表演更让一切十分有说服力。可惜成也萧何，败也萧何。泰德斯基表演上的强势，让全片的调子愈发写实，马切罗的技巧变得若有似无，影片也走向了过于平实的叙事，非常令人遗憾。
#Anteo【D+】一度以为会朝着拉雷恩的方向拍，结果只是《马丁·依登》的全面退化，滑入陈旧的表演电影。当然前者的近作一样很差。
女主兼具创造力和破坏力的强大演技支撑起了人物的塑造，充分地表达出了杜塞对于戏剧近乎疯魔的痴狂，大段的特写也给予了丰富的表现空间。但影片整体重复性太高，情绪激发的过于饱满导致共情力逐渐下降。
意大利netflix没英文字母ugh
对意大利片无感
#82nd Venezia Competition# 4/10 昏昏欲睡，比起前作真的是全方位的退化，每年威尼斯的意大利片都给人一种这个国家电影已经完蛋的感觉。
挺好的，有点沉闷吧对我而言
当剧场演员面对衰老、疾病和债务她还是选择站上舞台，提携新人顺应时代。对待女儿的疏离感，面对舞台的热忱。当历史与现实点重叠完整构成了剧作。
剪辑笔记： 挺漂亮的！ 强冲突的戏就场内表演解决（手持摄影和她这日常战场的感觉真的很配） ，没那么大的戏，很多靠场间蒙太奇给串起来，非常值得学习（尤其是配合上历史感影像串场）；很多场收在一个角色特写。很多单场戏挺好看的，和卧床老友因为穆索里尼决裂，给孩子读故事演疯等；可惜在于作为表演艺术家，没有太做出表演人格/真实人格的区分（《粗野派》忍气吞声，《霸王别姬》戏里戏外），屈服于政府的最大压力的情节没展现（结尾应该是中点/第三幕起点），“两个女儿”的路线之争很重要，但戏剧动作太少了
2025.10.11 纽约电影节北美首映。女主的表现力很强大，自我角色间的冲突展现得不错，可惜剧情有些平平，如果不是大荧幕的表现力，故事本身可能根本让人坐不住两小时。