导演：贾马里·赫兰德
主演：史蒂芬·朗,理查德·布雷克,乔玛·汤米拉,埃纳尔·哈拉尔松,雅科·哈钦斯,Ergo Küppas
类型：电影地区：芬兰,美国语言：英语年份：2025
简介：一名男子回到故乡，准备拆除家人在战争中遇害的房屋，另寻他处重建。凶手是一名红军指挥官，他找到了他，一场残酷的跨国追捕由此展开。详细 >
#Cannes2024#
更吸引我的是人物前传，更想知道原因而不是结果。身份隐藏暗信息比较少，相对于表现难民生活来说更像一个都市犯罪片。其实在片中雅典和德国都是不存在的地方，这一点很有意思地说明了一种无身份真空状态，但还是无隐藏更深的结构。这菜做的形色都有了但不太对味。
大家都要去德国🫠
在一览无余的主线后面，有股好私人的性感，在不自觉中散发。导演拍裸露的身体，拍自然的触碰，却不拍情欲的缠绵，有够熬人，但又抵过时间。
太绝望了，大银幕前一直屏息
#77FESTIVAL DE CANNES希腊语配音法语字幕成功把我送入梦乡
SIFF26 和平影都
我们拥抱，做爱，然后砍杀并啃食彼此。我们是穷人，难民，我们的同胞全是偷渡者。
不知道说什么 哭死人物刻画很丰满角色的复杂性都写进去了没有在制高点的道德评判只有写实的讲述
确实是个精彩的故事…我的脑子里现在充满了犯罪idea...
在两人执着的目标下，动人的反倒是当中那些动摇的时刻，对于去往何处与何处它本身的怀疑。
#WFBB2024 怎么会有人觉得这么好的电影不好啊。“我要开的咖啡厅不需要很多钱，只需要在一个阿拉伯社区，我的妻子做厨师，Reda你做man in the bar.” 毒贩吟诗，真的没有比那一刻更讽刺的。 May the world no war!
中规中矩吧 但是润了之后真的会像想象中那样美好吗？
我们是怎样变成坏人的？是抢劫了路人却没有把药还回去，是送走了孩子却没收到姑姑的钱。是将相同处境的难民绑在了卫生间，还是把那个希腊的女人送上了一段不归路。这个房间没有吵闹多安静，你的餐馆只在梦里开不成。世界对你好吗，你会忘记那个希腊女人，忘记道德。已经失去了家园，就不在乎失去良心。
2024Siff 故事节奏还可以 但总觉得这部电影不完整
生存太沉重
未来世界的公众日常，就是用更多的隐私，换取更多的便利，同时还让渡了一些“人心”，
弟弟眼里真的有星星。2024.6.16 科技影城
做的蛮规矩完整的
故事灵感来源于短篇《太阳下的人》，“雅典就是一座现代都市沙漠”导演Mahdi在映后聊天提到，他花了11年时间了解“难民”（打引号是因为我对这个词的存在持怀疑态度）的生活、构思并且说服丹麦投资方让他拍摄，事实上遇到了很多困难，“我们为什么要花纳税人的钱去拍一部讲外语的电影？我们也不需要更多的难民故事了。”故事很难得的去描写负面的难民形象：Chatila靠抢劫，而Reda染上毒瘾后靠被种族化的身体提供性服务赚钱度日，前者被丛林世界驯服得暴戾，后者还仍有一丝敏感和懦弱的底色。镜头前半段从拥挤黑暗的难民营转到Chatila希腊情人温暖舒适的单人公寓（尽管她被描绘为靠酗酒度日的底层，可至少还有容身之地，存在一种基于经济状况的等级制度，但剥削者似乎存在于微妙的模糊中）他们总是在远离自身的地方流亡。
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更吸引我的是人物前传，更想知道原因而不是结果。身份隐藏暗信息比较少，相对于表现难民生活来说更像一个都市犯罪片。其实在片中雅典和德国都是不存在的地方，这一点很有意思地说明了一种无身份真空状态，但还是无隐藏更深的结构。这菜做的形色都有了但不太对味。
大家都要去德国🫠
在一览无余的主线后面，有股好私人的性感，在不自觉中散发。导演拍裸露的身体，拍自然的触碰，却不拍情欲的缠绵，有够熬人，但又抵过时间。
太绝望了，大银幕前一直屏息
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SIFF26 和平影都
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不知道说什么 哭死人物刻画很丰满角色的复杂性都写进去了没有在制高点的道德评判只有写实的讲述
确实是个精彩的故事…我的脑子里现在充满了犯罪idea...
在两人执着的目标下，动人的反倒是当中那些动摇的时刻，对于去往何处与何处它本身的怀疑。
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中规中矩吧 但是润了之后真的会像想象中那样美好吗？
我们是怎样变成坏人的？是抢劫了路人却没有把药还回去，是送走了孩子却没收到姑姑的钱。是将相同处境的难民绑在了卫生间，还是把那个希腊的女人送上了一段不归路。这个房间没有吵闹多安静，你的餐馆只在梦里开不成。世界对你好吗，你会忘记那个希腊女人，忘记道德。已经失去了家园，就不在乎失去良心。
2024Siff 故事节奏还可以 但总觉得这部电影不完整
生存太沉重
未来世界的公众日常，就是用更多的隐私，换取更多的便利，同时还让渡了一些“人心”，
弟弟眼里真的有星星。2024.6.16 科技影城
做的蛮规矩完整的
故事灵感来源于短篇《太阳下的人》，“雅典就是一座现代都市沙漠”导演Mahdi在映后聊天提到，他花了11年时间了解“难民”（打引号是因为我对这个词的存在持怀疑态度）的生活、构思并且说服丹麦投资方让他拍摄，事实上遇到了很多困难，“我们为什么要花纳税人的钱去拍一部讲外语的电影？我们也不需要更多的难民故事了。”故事很难得的去描写负面的难民形象：Chatila靠抢劫，而Reda染上毒瘾后靠被种族化的身体提供性服务赚钱度日，前者被丛林世界驯服得暴戾，后者还仍有一丝敏感和懦弱的底色。镜头前半段从拥挤黑暗的难民营转到Chatila希腊情人温暖舒适的单人公寓（尽管她被描绘为靠酗酒度日的底层，可至少还有容身之地，存在一种基于经济状况的等级制度，但剥削者似乎存在于微妙的模糊中）他们总是在远离自身的地方流亡。