百老汇王子

非《當幸福來敲門》的黑人父子關係，Lucky自己也很屁孩，與吃鼻涕小鬼的歷時共處。餐廳那場戲非常溫暖，也正是在這場戲之後，老闆問小怪物叫什麼名字？原來叫Prince。真偽命題：兜售仿冒品，不確定是否有血緣關係（前女友自己也不知），支線是亞美尼亞裔老闆跟他的年輕妻子（好像是為了綠卡才結婚）。

你会给你生活的重担和礼物取名叫王子吗？已经渐渐习惯肖恩贝克的抓马，也即底层人在获得希望的同时就会迅速失去一切。但我们仍会做梦，仍会继续开始，就像纽约地下室里哄人入睡的迪斯科彩灯一般。

比Anora好看很多...

这才是我熟悉的肖恩贝克！Dogma95式的晃动手持镜头，自然光源以及环境声音，太有真实电影的味道。还有从《外卖》延续过来的大量贴近人物面部的细目描写，生存压力的窒息感直接拉满了，仿佛视角还是纽约街旁的观察者，很喜欢这类偷窥式的视角。剪辑依然是跳跃性的，画面的高噪点反而增加了粗粝质感。叙事比《外卖》多了很多层次，同样也是聚焦移民个体，但多了许多饱满的人物，老板，Lucky，Prince，Linda，都相当立体。肖恩贝克的电影怎么能少了Drama情节？电影中多个脏话乱飞的冲突配合上手持摄影直接身临其境（相比之下《阿诺拉》退步太多了）。喜欢开放式的结尾，确认血缘关系后的重启人生，或是重新开始职业，混乱中见到温情，不知道这些移民现在过得怎么样。最后感谢友邻制作字幕

你们生孩子这么随便的吗。like 还没有身份 虽然孩子生下来就是born American

Sean Baker灰产题材的源头和雏形，开始他去曼哈顿假货店采访，还被怀疑是卧底。来自加纳的假货贩子Prince Adu主动请缨，说你要找我演男主角，选景、选角、顾问这些我全能帮你搞定。Sean Baker说可以，不过得等我拍完布偶剧凑够钱才能拍这个电影。后来《橘色》也基本是这个模式。

我爱所有导的早期电影🙏🏻真实、真诚抱在怀里的百老汇王子

不错的。可能是我太挑剔了？仍嫌照料孩子的细节不够详实。

这一切都太迷人了！！！！！

3.5。当然也还是比阿诺拉好

从《外卖》的亚裔偷渡小哥，到时装批发区的叫卖黑人，设想一下Sean如果继续留在纽约深耕的话，那得构筑多么完整的浮世绘。这跟萨弗迪兄弟对城市空间的痴恋不同，来自新泽西的小伙在异乡取巧的素材是用最边支的人物肖像与土著党的地域优越感拉出差距，早期没钱的Sean真的有实地勘察员的范儿。不过从《待绽蔷薇》开始放弃纽约这个决定终于摆脱了与萨弗迪兄弟的并置，这美土有太多值得拍摄的人物肖像，而Sean也终于成为了他自己。

这部质感绝了，籍籍无名时的那种生命力真的是后来无法比拟的。Long live independent film!

两个人因为自己前一刻的痛苦之源（baby、marriage）同时获得拯救的瞬间真是神迹

Karagulian是非常好的配角演员。

阿诺拉又名百老汇王子外传

截止到目前最好的一部肖恩贝克

出町座, Kyoto

3.5//画面开场就大概能了解肖恩贝克这次要讲述什么样的故事 而迷人之处在于一边非常明确这个故事来自生活属于虚构 一边又因为极其写实的镜头而感受逐渐趋于真实//他们像虫子一样活着 打洞繁衍守护洞里的存储 但已经这样简单的日子也会随随便便被打散//这样的肖恩贝克确实可能最喜欢杨德昌啊//LIFE SUCKS

本以为是《抚养亚利桑纳》、《小鬼当街》，亦或《宝贝计划》，结尾才发现，是《当幸福来敲门》

3.3/5 看到一些琐碎化的雏形，不过还是那一类独立电影的基本特征，真实感大于情节趣味。还是要感叹一下橘色拍得是真的很好啊