导演：瑞秋·塞诺特,劳伦·斯卡法莉娅,比尔·本兹,凯文·布雷
主演：瑞秋·塞诺特,乔丹·菲尔斯特曼,乔什·哈切森,敖德萨·阿德隆,特鲁·惠特克,莉顿·梅斯特,摩西·英格拉姆,劳伦·霍尔特,伊利亚·伍德,奎恩·布莱克威尔,乔
类型：电视地区：美国语言：英语年份：2025
简介：一群关系紧密的朋友在多年分离后重聚在一起，探讨着复杂的抱负、人际关系以及时间是如何改变他们的。详细 >
喜欢结局
多久没看过这么胸闷的片子了，看完得吸氧的水平，导演你就这么折磨观众的吗，但你别说真不是坐牢那种折磨，拍得真是挺好，就是台词写得有点儿烂，辛芷蕾不是最后二十分钟好而是全片都很好。郝蕾看完全片再说话哈。
哪怕辛芷蕾戏里哭的再惨也不影响女主就是一个彻头彻尾的人渣，这种渣简直到了人神共愤的地步，然而最令人惊喜的是这么“恶”的法制咖女主竟然没有等到广电的正义审判，影片就在女主又拿下一个人头后潦草结束了，这个神之结尾实乃国产电影史里程碑式的进步了👍
老套的情节、刻意的滤镜和镜头抖动、烂穿的声音运用，星轨级别的台词。中年青春疼痛，北电中戏暑期工顺路广东旅游的课堂作业，辛芷蕾是没能看穿的楚门——在广东，所有能跟你进行交互的人都说北京话，你看不明白吗？
#Venezia 6/10 两位演员的演技都过关，辛芷蕾完成得很好，但是剧本题材都有些老套，故事像是姑婶聚会坐在炕头嗑瓜子会聊的狗血八卦，为了有给演员“飙演技”的关口，刻意地设计了很多没太大必要的冲突，显得有些生硬。整体看下来很顺畅，但也只觉得讲了恩大于情互相亏欠，没有太多表达。
预想到是过时的，但没想到如此过时。兢兢业业的导演和表演更显出这一套00/10年代的华语“现实主义”情节剧的背后本质是情感、法律、金钱、性利益一锅乱炖的八点档肥皂剧戏码。几次情节突转都在往最俗套（也最适合内娱观众眼中“飙戏”）的方向发展。放在国内院线或许可以忍受，在三大横向比较真的有对电影和戏剧的概念不在一个次元的感觉。
虽然郝蕾瞧不上扯头发，但辛芷蕾那一抬头的痛苦，却让我觉得有些电影就是为了那一个moment而拍的。
笑死，我隔壁女生说这是“中年小时代”。导演一定很得意这个欧三定制震惊式结尾，但辛芷蕾的影后moment反而是厕所冲掉胎儿这场戏，她完全将这种独属于经历过流产的女性的生命体验传递给了观众，那一刻我相信她就是曾美云。
这就是我的年度十佳，表演 摄影都无可挑剔，导演风格还有点娄烨的影子，浮城谜事终于拍续集了
莫名其妙的狗血。影片喜欢假装思考“爱与债”，但却从未思考：为什么人与人之间的关系总是被债务、愧疚和补偿逻辑所绑架？为什么所谓的“爱”最后总被规整为一种计算？导演从不敢让人物冲破这种困境。只剩下主题与影像的双重灾难。
一部从女性视点讲述男性缺席在场的影片（《亡命驾驶》的B面），两个男人出场的方式如出一辙：都是让手从摄影机背后入画，伸向女主的面庞，构成了全片的一个基本隐喻——被男人入侵过的房间，恰似做过人流的子宫。虽然名叫“日挂中天”，但是全片没有出现过一次晴天，像是一次对希望的反讽。整体的剧情让人想到《万箭穿心》，但是就现实素材的组织层面而言厚度和密度都欠缺不少，三人戏的剧情配比失衡，冯绍峰的戏份尤其尴尬，后半段剧情泄劲，唯有通过《钢琴教师》结尾一般的凶狠才能提振观感（原本对人生的决绝在这里变得有些刻奇）。全片成全演员的部分更多一些，辛芷蕾也没有辜负期待，这奖拿得不虚。
剧本写什么玩意为了这么点事把大家叫来看俩小时。后半截唯一感受就是千万别欠那么大人情，最后只会还得比你应得的惩罚多。辛芷蕾就是演的挺好的，奖运奖运，有气也有运。她气就挺足，该爆发处勇猛，该自然时从容。张颂文则一般，还不如冯绍峰，别说，冯绍峰也太适合软弱凉薄的渣男了吧。建议全体导演让他以后住在这个舒适区。
能在2025年的中国大银幕上看到如此演技，这还不算看点吗🥺@小西天资料馆，蔡尚君出席映后
最后一段还可以，前面有些戏冗余得坐牢，全靠我村风貌情怀支撑
冲着威尼斯电影节影后光环买票进的电影院，以为是一部有内涵有深意的电影，然而，狗血剧情、矮化国情、逻辑不通、歇斯底里…贯穿整部电影。我敢肯定，这部电影若先在国内上映，再去国外电影节参评，估计外国友人看到国内对这部电影的舆情，也不敢肆意妄为，电影投资商也不敢拿部工业垃圾电影满世界奔跑。当下电影生态之所以越来越至暗时刻，这帮所谓的电影人要负很大责任。
“恩大于情，也就没有爱了。”
这次片尾竟然没有出字幕“曾美云因涉嫌故意杀人、当年肇事逃逸盼，二罪并罚…”。
两颗星都给蕾表演..嗯
预制味其实还挺重的，感觉像是灵光乍现出男女纠葛关系concept然后预埋先行才有的大纲，文本扩写得比较无聊，好在辛芷蕾演得也对得起威尼斯头衔，最后一段车站戏应该是投票表决的着重参考点，那种细碎缠绞的愧恨恩仇爱发挥得挺精准的，用疲累的眼泪报恩，用匕首作爱的陈情，老是想起颜丙燕的《万箭穿心》，此地影视作品的情感表达也在慢慢跳脱出扁平化的花好月圆、大爱无疆和99朵玫瑰了，还是有一点点看呆。
路演场299，如坐针毡，只有辛芷蕾演技在线，张颂文冯绍峰和剧本就是一坨，如果不是辛芷蕾得了影后，这个片子将无人问津。
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喜欢结局
多久没看过这么胸闷的片子了，看完得吸氧的水平，导演你就这么折磨观众的吗，但你别说真不是坐牢那种折磨，拍得真是挺好，就是台词写得有点儿烂，辛芷蕾不是最后二十分钟好而是全片都很好。郝蕾看完全片再说话哈。
哪怕辛芷蕾戏里哭的再惨也不影响女主就是一个彻头彻尾的人渣，这种渣简直到了人神共愤的地步，然而最令人惊喜的是这么“恶”的法制咖女主竟然没有等到广电的正义审判，影片就在女主又拿下一个人头后潦草结束了，这个神之结尾实乃国产电影史里程碑式的进步了👍
老套的情节、刻意的滤镜和镜头抖动、烂穿的声音运用，星轨级别的台词。中年青春疼痛，北电中戏暑期工顺路广东旅游的课堂作业，辛芷蕾是没能看穿的楚门——在广东，所有能跟你进行交互的人都说北京话，你看不明白吗？
#Venezia 6/10 两位演员的演技都过关，辛芷蕾完成得很好，但是剧本题材都有些老套，故事像是姑婶聚会坐在炕头嗑瓜子会聊的狗血八卦，为了有给演员“飙演技”的关口，刻意地设计了很多没太大必要的冲突，显得有些生硬。整体看下来很顺畅，但也只觉得讲了恩大于情互相亏欠，没有太多表达。
预想到是过时的，但没想到如此过时。兢兢业业的导演和表演更显出这一套00/10年代的华语“现实主义”情节剧的背后本质是情感、法律、金钱、性利益一锅乱炖的八点档肥皂剧戏码。几次情节突转都在往最俗套（也最适合内娱观众眼中“飙戏”）的方向发展。放在国内院线或许可以忍受，在三大横向比较真的有对电影和戏剧的概念不在一个次元的感觉。
虽然郝蕾瞧不上扯头发，但辛芷蕾那一抬头的痛苦，却让我觉得有些电影就是为了那一个moment而拍的。
笑死，我隔壁女生说这是“中年小时代”。导演一定很得意这个欧三定制震惊式结尾，但辛芷蕾的影后moment反而是厕所冲掉胎儿这场戏，她完全将这种独属于经历过流产的女性的生命体验传递给了观众，那一刻我相信她就是曾美云。
这就是我的年度十佳，表演 摄影都无可挑剔，导演风格还有点娄烨的影子，浮城谜事终于拍续集了
莫名其妙的狗血。影片喜欢假装思考“爱与债”，但却从未思考：为什么人与人之间的关系总是被债务、愧疚和补偿逻辑所绑架？为什么所谓的“爱”最后总被规整为一种计算？导演从不敢让人物冲破这种困境。只剩下主题与影像的双重灾难。
一部从女性视点讲述男性缺席在场的影片（《亡命驾驶》的B面），两个男人出场的方式如出一辙：都是让手从摄影机背后入画，伸向女主的面庞，构成了全片的一个基本隐喻——被男人入侵过的房间，恰似做过人流的子宫。虽然名叫“日挂中天”，但是全片没有出现过一次晴天，像是一次对希望的反讽。整体的剧情让人想到《万箭穿心》，但是就现实素材的组织层面而言厚度和密度都欠缺不少，三人戏的剧情配比失衡，冯绍峰的戏份尤其尴尬，后半段剧情泄劲，唯有通过《钢琴教师》结尾一般的凶狠才能提振观感（原本对人生的决绝在这里变得有些刻奇）。全片成全演员的部分更多一些，辛芷蕾也没有辜负期待，这奖拿得不虚。
剧本写什么玩意为了这么点事把大家叫来看俩小时。后半截唯一感受就是千万别欠那么大人情，最后只会还得比你应得的惩罚多。辛芷蕾就是演的挺好的，奖运奖运，有气也有运。她气就挺足，该爆发处勇猛，该自然时从容。张颂文则一般，还不如冯绍峰，别说，冯绍峰也太适合软弱凉薄的渣男了吧。建议全体导演让他以后住在这个舒适区。
能在2025年的中国大银幕上看到如此演技，这还不算看点吗🥺@小西天资料馆，蔡尚君出席映后
最后一段还可以，前面有些戏冗余得坐牢，全靠我村风貌情怀支撑
冲着威尼斯电影节影后光环买票进的电影院，以为是一部有内涵有深意的电影，然而，狗血剧情、矮化国情、逻辑不通、歇斯底里…贯穿整部电影。我敢肯定，这部电影若先在国内上映，再去国外电影节参评，估计外国友人看到国内对这部电影的舆情，也不敢肆意妄为，电影投资商也不敢拿部工业垃圾电影满世界奔跑。当下电影生态之所以越来越至暗时刻，这帮所谓的电影人要负很大责任。
“恩大于情，也就没有爱了。”
这次片尾竟然没有出字幕“曾美云因涉嫌故意杀人、当年肇事逃逸盼，二罪并罚…”。
两颗星都给蕾表演..嗯
预制味其实还挺重的，感觉像是灵光乍现出男女纠葛关系concept然后预埋先行才有的大纲，文本扩写得比较无聊，好在辛芷蕾演得也对得起威尼斯头衔，最后一段车站戏应该是投票表决的着重参考点，那种细碎缠绞的愧恨恩仇爱发挥得挺精准的，用疲累的眼泪报恩，用匕首作爱的陈情，老是想起颜丙燕的《万箭穿心》，此地影视作品的情感表达也在慢慢跳脱出扁平化的花好月圆、大爱无疆和99朵玫瑰了，还是有一点点看呆。
路演场299，如坐针毡，只有辛芷蕾演技在线，张颂文冯绍峰和剧本就是一坨，如果不是辛芷蕾得了影后，这个片子将无人问津。