700¥ 2024 37th TIFF TOHO ciname hibiya 12 post talk with director Daihachi Yoshida又名：《男人需要女人就像魚需要水》《來自北方的敵人》小說改編，東京最佳，春夏秋冬四季展現死亡前奏曲，前半段如同perfect days之秩序日常流，後半段開始迷幻地反覆嵌套夢中與現實的交叉中過渡，充滿montage & drama幽默調性外又與法國古典文學相交，吉田大八以自身獨到觀點拆解原著，以盡可能在將死之前努力維持日常驅趕空無，老年知識分子極努力維護日常卻又走向性慾浮現、聚會誤殺、敵人來襲之分崩離析，企圖把過往欲望總和投射到新出現年輕女性身上，而事實上所有慾望都只是那個不敢打開望一眼的井
给俺看饿了
日本新片展 比《我想结束这一切》真诚一点，也可能是吉田大八调用不了太多互文素材（。其实从欧里庇得斯到拉辛再到茨维塔耶娃，《费德尔》系列文本的阐释路径逐渐强化对于女性主体欲望的挖掘和认可，于是当本片援引这一主题脉络却把性别身份调转，就会不太协调——男性好像从来不需要为自己的欲望正名。因此切入欲望的阴暗面是比较常规的思路，而食物从家宅（肌体）内部打开想象界的入口：辣白菜导致的腹泻疏通了洁净自持的“苦行僧”羞于启齿的秘密；枯井新泉还未来得及烹煮大麦茶，便不得不埋葬年久失修的失意、怨怼和悔恨。同时，经由传统日料和伴手礼首选的香皂，家庭相簿以及望远镜中的鬼影等细节，也不难看出批判视角向历史和民族性层面进一步拓展的野心。
满到，溢出了结构，替代了想象，模糊了视点。
+ 想给在溪边四星了 搁这觉得自己在拍双峰
好迂腐好陈旧的老登知识分子式自怜自省
扣一颗星给亮瞎眼又跟不上的字幕。老年人岌岌可危的精神状态，特别喜欢那句“让想象中的我这么说你就安心了吗，你真可悲”，不断翻覆的迷思和挣扎。夏是文德斯，秋是希胖，冬是林奇，春是导演本人。今年第三次看到/听到河合优实，好灵好灵。
3.5星。电影刚开始是《孤独的美食家》，生活恬静好像《完美的日子》，甚至我以为是我理想的退休生活。但是故事走到中段，“敌”的主题渐渐拉开，才发现故事开始在现实与梦境之间来回交错，人到暮年，留恋和恐惧反复出现，欲望和遗憾也一步步袭来。日子不再美好了，原本以为可以欣然接受的事情，现在却害怕得要死。想起《姥姥的外孙》里，姥姥临终几日，突然梦中哭着喊着“爸爸妈妈”，情感混杂。最终“畏死”变成了“面对”，一切也就都结束了。确实后段有些段落很黑泽清。时而摸不到头脑，时而又觉得接得巧妙。不过文艺老男人还是太自恋了，总觉得小姑娘都喜欢自己，死到临头还不承认自己性骚扰女学生，还以为自己魅力不减，还有人为他雌竞，所以被骗也是情理之中。怪讽刺的，教法国文学一辈子，没带老婆去过巴黎。就觉得又很写实。#BJIFF
很日本的一部
#10758。2024东京主竞赛最佳影片+最佳导演+最佳男演员。可以直接发最佳影片那么好！实在炸裂！今 敏拍真人电影的既视感（此处可以拉踩一下达伦）！！！当然可能也是因为原作筒井康隆的关系，但吉田大八真的厉害！电影化程度极高！“秋”部分这个六重还是七重套层梦实在是太炸裂了！！！性别议题展开的也非常非常精彩。当然法国文学有点略掉书袋，“来自北方的敌人”又有点指向不明。但这些都不重要啊，用不确定叙事来包裹精心维护的日常生活的缓慢崩解，肉体注定的朽坏与微妙而羞耻的心理的展现，实在是精湛又深刻的作品。#年度十佳直接发#
幻境与现实的花火，无形的生之敌。神作。
TIFF2024 老爷子演的挺好，女角色都太油腻了。整体不知所云
险些以为是《完美的日子》，还好被虚虚实实的梦境拯救了。男人的身份慢慢被揭晓，与祖先、与妻子、与学校、与自己。不存在真实的敌人的同时却并不影响电影的精彩程度。
吉田大八《桐岛》之后最好的作品，现实梦境须臾之间的变换，放飞但不至于失控，游刃有余。
飞机上看的。3.5星。有点意思，“敌人”是衰老是死亡，是坚持的就有价值观的崩塌瓦解单自己还在原地。所以显得滑稽好笑，又悲惨。没有过度同情男主是不错的，因为想到原作是筒井康隆的话，应该就会很自恋吧。前半部分可以和《完美的日子》对照看，就是一个“体面文艺老男人”的一体两面，拍出来《完美的日子》“缺少的东西”😂 而且非常滑稽可笑。后面梦见现实之间的切换手法过于单一，而且看着眼熟……
虚实之间
又是将过去（讲述往事）、现在（时间流逝）甚至未来（恐惧未知）浓缩在同一时空之中：通过夏、秋、冬三个时间节点来引向死亡，同时又几乎全部发生在屋内——最后更是躲进杂物间。常见代表时间流逝的“水”的意向，很晚才在挖井中体现且立马遭到污染，也是一种时间的凝滞。“敌”的概念充满多义：过往战争与当下叠印，面对中老年危机的恐惧，面对未知死亡的恐惧，甚至可以说是濒死体验——死亡前能看到他人看不见的人或物，况且又发生在祖传的房屋内。如果说亡妻作为幻象是无疑的、女学生的真实性是存疑的，那么酒吧女生是否真实存在呢，如果一切皆为幻象，最终推出的则是：整部电影就是男主幻想的文学，他与他人发生的关联都是想象，而幻想正关于内心的探寻；同时整部电影自然也是导演的创作，是封控时期对自我的一次剖析。
黑白片，大量封闭空间影像，一个对死亡或者衰老的隐喻。又或者，一个老男精英知识分子非典型性阿尔兹海默症荒谬残酷的人生最后阶段。集合了现实、大量梦境和恐怖幻想，越到后面界限越模糊。上半段叙事和主人公的生活有多井然，下半段就有多混乱。像是一种形式与人物的互文，但观众难免审混乱疲劳。主人公是退休十年丧偶四年的大学法国文学教授，事业正在完全成为过去式，残生却有着至死不熄的欲望：对妻子的怀念，对女学生的渴望，对酒吧老板“侄女”的梦想（夺智夺命的最后一根稻草）。有知识分子的反思、自嘲和自省，甚至包括女性主义立场的质问：您约我（女学生）长谈文学、吃饭喝酒，这是借职务之便的性骚扰吧？自我的苍白辩解是：可是你也说你学到了很多呀。（大光明“2024年日本新片展”首场影片，导演吉田大八出席开幕活动和映后谈。）
700¥ 2024 37th TIFF TOHO ciname hibiya 12 post talk with director Daihachi Yoshida又名：《男人需要女人就像魚需要水》《來自北方的敵人》小說改編，東京最佳，春夏秋冬四季展現死亡前奏曲，前半段如同perfect days之秩序日常流，後半段開始迷幻地反覆嵌套夢中與現實的交叉中過渡，充滿montage & drama幽默調性外又與法國古典文學相交，吉田大八以自身獨到觀點拆解原著，以盡可能在將死之前努力維持日常驅趕空無，老年知識分子極努力維護日常卻又走向性慾浮現、聚會誤殺、敵人來襲之分崩離析，企圖把過往欲望總和投射到新出現年輕女性身上，而事實上所有慾望都只是那個不敢打開望一眼的井
2024-12-28. 第一次看，有点懵
这是独处傲娇阿兹海默教授的晚年生活吗？从夏到冬预示凋谢？春天留给后人祭奠？身边人从真实的帮助自己打理院子和身边事的学生，优秀设计师会带礼物的老酒友，暧昧的女学生，帮助自己接活的男学生，义愤填膺老邻居，以及酒吧女骗子，虚实纠缠的已故亡妻，幻想女医生，垃圾邮件的中奖，北方敌人，以及想象中的敌人来了……看不懂。为啥是黑白片？（小k说因为老年生活没有亮色）但一些细节还蛮搞笑的，以及前半场认真生活，好好做饭吃的样子还蛮好看的（解锁了可以自己在家烤烧鸟，做冷面）虽然看的导演见面场，依然只能给三分。导演说敌是破坏自己的也是让自己重生的，这个解读蛮好。