人类冬眠计划

我时常感觉做梦梦到过这里

这么平实的故事里居然也会有消费主义理念灌输，不知道是不是故意。

看的压抑

2.8

还行吧，不难看，但是没觉得在追幸福，觉得活的很苦。

聚焦平凡普通小人物的挣扎与坚持，质朴接地气，最感动反而是沉默寡言的婶婶，两代女性之间最后分别的对视，沉默中自有一股女性的力量和精神在此刻交汇成千言万语。

#4thHIIFF# 能够看到一定的调度意识，有几段长镜头还可以，但是时间跨度这么长，却没太拍出时间的流逝感。相比而言，更关心人物本身的纪录片（如果有的话），同时对小女孩真人出镜这件事持存疑态度。

第二次看梁戟的作品，有些深意了，但是有些镜头还是拍的很尬，完成度不高。这个女主的重庆话太出戏了....

开场的工厂内外空镜头蒙太奇和打工妹之间的闲聊都很有生活，一眼就能看出导演对原型人物的观察不流于表面。姐夫来拜访时四人推着的车突然下坡的镜头是对他们急转直下生活的高度概括，和班主任之间的两次交流分别隔着门、隔着窗+手机，片中这样的视听设计还有很多，在艺术质量上一点不马虎。巧巧回乡之后一年的叙事时间里耐心细腻地还原了这个在子女教育、家庭生计、家族关系之间周旋的女性以及周遭人物的真实生活，除了“生活不易”的表达之外也以客观的视角带出了农村社会里的党同伐异和农村基础教育落后的现状。通过民间传说和梦境把“幸福”变成了一个看似能实体化但还是虚无缥缈的“物”，林树林死在了追幸福的路上，而巧巧一家则还在路上。结尾回到了“明天会更好”的正能量轨道上，但并没有不真实感，大部分普通人的生活就是一边受难一边前进。

所以这个梦境与现实的切换难道是哈内克的风范

有比孤独更紧迫的事，云存储的使用空间到期了

1.感觉导演在自娱自乐，自我陶醉，很久没看到这么听到台词就想发笑的电影了2.片尾的真实片段比片子本身好看多了，也真实多了

有些段落看着太难受了 日子实在苦 听惘闻的配乐实在没绷住

数次落泪，每个人都有追寻的权利，哪怕是模糊的远方、传说中的金莲和曾经的梦。另外，赞女主角和惘闻的配乐。

被诅咒的命运与不放弃追逐幸福的一家人。

一部戏要不然是导演节奏把控的好要不然就是演员带戏看得下去。

得益于导演多年的纪录片拍摄经历，影片以一种现实主义视角展示出底层生活的粗粝与诗意。大量手持跟拍与中近景镜头营造出生活中的真实：雾气氤氲的狭小浴室、女儿拐杖上缝补的旧衣片、丈夫永远不曾刮的胡子，这些细节构建出刺目而真实的生活肌理。同时影片的光影运用尤为惊艳，多处使用暗影中微弱光源，既隐喻命运无常，亦暗藏生命韧性的微光。 听说女主为了演绎这一角色特意增重近40斤，但稍显浮夸的表演导致她与角色原型显露出距离感，并且在角色内在复杂性上的探讨还有待加深。另外，影片对真实事件的还原近乎执拗，却因叙事焦点的涣散陷入平淡——女儿病痛、婚姻裂痕、城乡迁徙等议题如浮光掠影，缺乏戏剧张力的凝聚。当巧巧最终在大车轰鸣中奔向“幸福”时，过于工整的意象化收束，反而稀释了现实痛感的余韵。

又一部类苍山的电影，刚开始还以为新秋菊(妆造)打官司结果又是和之前看过的苍山类似的苦情戏。

#追幸福的人最先吸引我的就是惘闻的原创＋好看的海报设计故事是源自于导演的纪录片脆骨症的孩子本人出演有些台词确实写的和演的挺生硬而且‘巧巧’对着玲珑吼的话有点立不住她的人设平淡的故事没有刻意渲染苦难也导致人物没有特别出彩但它里面有好多镜头我都好喜欢比如说在深圳欢乐谷那段（果然没猜错）跳下去，整个世界倒过来的样子还有回乡时巧巧找玲珑的镜头当然，导演最会的，是用了惘闻！！！后摇乐近几年出现在艺术电影里越来越多了简直就是渲染情绪的大杀器最后在货车上放烟火的时候小军鼓节奏又出现了（真的，每当要渲染希望的时候，小军鼓都会出现）还是觉得有7.1到7.3分

惘闻配乐多加了一星 特别平淡 普通人的生活