最后一根稻草

有过的心路历程，只不过她是因为盲，很多人是因为爱情趋于平淡，不安全感，纠结，疑神疑鬼。中国式离婚的林晓风可就没那么幸运了。

失去视力后她试图把自己拖入一场又一场莫须有的危机中，用幻想丰满单薄的现实。描绘盲女的内心世界，具象化其心理危机。不断的跳切镜头如流水，太妙了。

偏文艺了。这么高分怎么来的？

视角很独特但是实在拍得太苍白无聊了。

探索感受一种叙事手法。

转场真的不错，讲究的是一个错位和拼贴，人物的空间上的错位也让人倍感新鲜，几个叙事的阶层环环相扣，是否在基本的叙事和文本上玩出新意，需要不再关注真与假的问题，而是回归表达的价值，这一点，比同样玩文本游戏的《登堂入室》差太多。

women in the house

剪辑挺厉害的，模糊了虚幻和现实。但叙事和角色过于界限不明，打乱了时空，逻辑崩塌，最后又莫名其妙地和解，不太能get。

首尾呼应的狗有点意思，盲的设定对形式毫无帮助

让人想起香水中的嗅觉，对视觉感官的放大

好看得要命，前半程的现实和幻想在旁白的加持下彻底融合，切换得毫无痕迹，看到聊天眼瞎那段我还没有反应过来，想着这片可能只是有点疯，到聚会那场才发觉啊是我熟悉的意识流文本影像互文虚实交接处的片子，就太喜欢了。用手挡住眼睛，她就看不见，抬起手，她又能看见，是真正的从“我”的视角出发，是完完全全的“我”呼风唤雨的世界，没有看过这种类型，像是我自己的头脑风暴。除此之外，那种细腻微妙的猜疑和信任设计得俏皮又可爱。《登堂入室》《纽约提喻法》《锡尔斯玛利亚》后我看到的第四部最爱的类型

挺厉害的。意识世界当然也是现实世界，它们的两分或合一，说到底，无㚈乎一个“度”。

脑内实录。喜欢独白+想象事物细节的影像，各线转场与叙事实验用心是用心，流于小聪明，整体有点太IKEA。

没看懂

接受无能。

虚实不断切换的剪辑深入描摹了盲女的内心活动和精神世界，让幻想看起来比现实生活更为真实，这种意识流的拍摄手法与《登堂入室》如出一辙，尤其结尾晚宴那个场景，场景调度和转换无缝衔接，虽然这一技法贯穿全片，但无疑此处的段落被推向高潮。剧情细碎，很难理清，甚至有点烧脑，但整体非常圆润，把盲女这个人物刻画得有骨有肉，鲜活立体。

失明的世界，让一切变化都只能靠触摸，听闻，味道去感知。出现了不可探知的距离，也有了另一种角度，原来这个世界还有另一种模样与可能。她用文字去记录这些感触，是日记，又像小说。想象力是小说家的生命。每个作家心里都有一片浩瀚的林海，和深不可测的黑洞。盲人作家设置了繁琐的又真实的幻境，尽情的利用想象力去营造了一个与真实相差无几的故事，让旁观者反迷了。这种亦真亦假的迷惑感一直到结束才恍然大悟。

讓我一個人在家，會發覺原來自己內心邪惡是怪獸。

跳跃

一般