诗

很中意廖伟棠这样的好爸爸哈哈哈，他在课堂上对辛波斯卡和布莱希特的解读也浅白易懂。打倒主义，鲜活的玫瑰万岁！黄灿然就太像豆瓣文艺男衰老后的油腻相了，然而还是会有年轻女孩上他的当😅

背景知识了解的太少了，无法进入这种语境和宇宙。

在香港文化中心看的HKIFF47首映。许鞍华和纪录片里的诗人，大声地说着诗说着文化，也在低低地说着生活说着政治。很难不注意到的就是，无论是“经济避难”的避世诗人，还是积极融入的入世诗人，他们都离开香港了。经济避难的去了深圳，积极生活的去了台湾。对这些老香港人来讲，香港现在是成为了夹缝，还是成为了深渊啊？然而与此同时，内地人蜂拥而至办理海外账户，申请香港优才也是一波狂热。真的令人困惑。唯一可以肯定的就是，香港这个符号的意义，跟我08年第一次来的时候早已大不同，跟我16年最后一次来的时候也相去甚远了。政治总是各有各的说法道理，不过经济是诚实的，文化是诚实的，人的脚和钱是最诚实的。

只有经历过苦难，才懂得怎么安慰别人…诗人就是这样的存在吧

许鞍华拍到了诗人的日常和对诗歌的理解，贾樟柯却能拍到作家的表演和对自身的抽象，各自所触及的层面和他们两人的剧情电影一样。

#HKIFF 基本就是黄灿然和廖伟棠，其他诗人一笔带过。好在这两位都还挺有意思，一个经济流亡到深圳，一个到台湾积极教书，都以离开香港的方式书写香港。还有一些不得不离开香港的人，许鞍华也隐约带到，真的有心了。

受不了，两个诗人都很符合我对文青的刻板印象，一位被迫去深圳的经济难民，老夫少妻，去茶餐厅喝奶茶柠茶那段像爸爸带了个女儿；另一个zz逃亡去台湾任教的大学老师，把西藏文化、北京城市当动物园奇观满足自己。我有感于他们的金钱观、和“没有树的叶子”对自由的讨论，但由此更加深对文青的刻板印象。片中无不透露出许的文人的小幽默，更在交谈中看得出许在私下是个温暖体贴的人。这是以诗为题的三地游记，这是探亲访友的vlog

居然没有采用任何一位女诗人作为主角

3.6分。

我爱廖伟棠对辛波斯卡的注解，“爱的不是对象，而是她拥有爱的权力”。若有天我到许鞍华的年纪，或许我最想拍的也就是诗。

看得非常感動，是許鞍華獻給香港文人的一封情書。很多詩人一直為群體發聲、為社會奔波、為價值拼搏，而看到他們不同的人生際遇，還是會感嘆理想與現實的博弈。「經濟流亡」與「政治流亡」，樹與沒有樹的葉子，打倒象徵與玫瑰萬歲，是全片最觸動我的三個點。有很多令人落淚的片段，也有很多能夠共鳴的詩詞畫面。詩人寫出的詩是有力量的，許鞍華鏡頭下的詩人同樣有力量。

黄灿然找了个90后女文青当保姆？？？

诗也是串联起一代人生活的重要线索，然而常常被忽略，很高兴看到这样一部纯粹讨论诗歌的影片。不要去judge诗人的生活，他们也只是普通人。诗就是普通人也可以书写可以读的东西，是一个可以让普通的日常微微发亮的存在。and粤语读诗也挺有味道，得到了更多诗人的作品索引，满意。

#idf2023# 恭喜入选2024鹿特丹

#BFI 长评-脱手的鼻毛。主要聚焦在两位诗人黄灿然和廖伟棠身上，以两位不同去向的港人的态度和观点阐述两种未来，两人的哲学观点结合导演的镜头语言交织构建出了一首不算完美但足够真诚的散文诗。离港展现的是不在此山中的视角，结合着导演山中视角非常不错。非常喜欢黄“经济流民”，结尾以朗读诗的形式展现过去写下的香港对照画面上许鞍华以搬演形式展现的现在。这部分让我想起古希腊哲学家赫拉克利特说的“没有一个人能跨入同一条河流两次“，黄灿然的和许鞍华的诗仿佛是河流中的锚定物，固定了一个空间的刹那。廖伟棠的部分则是另一个方向，解读诗句的同时表达的内容也似乎阐述着他哲学，就如同是否还要重复？重点似乎是并不是是否，而是理由，从不变与变化可以看出他诗背后自己的面孔。非常喜欢的是搬演时时间的流动和倒放处理的怀念。

黄灿然说他回香港是经济流亡，大陆人往香港是political exile。笑死香港人。而廖伟棠在北京用完了所有青春。终于见到了安徽本人。已经没有当年在纽约见贾樟柯那个劲了。深圳耗光了我的利比多。

还是有些少了。

不知怎么拍得这么油腻……而且诗居然还有情景演绎……

（我反感本片的黃，現實中亦反感廖）像是久違在文學院聽了兩個鐘lecture，明明自己仍在學院的環境中，久違又從何而來，果然是身邊人對文字不忠誠了嗎…喜歡的師長一一被逐離課室，《詩》卻是在這樣的年歲裡誕生的。（一大早醒了後知後覺減一個星…紀錄的視角其實可以不那—麼「男性」意味的…起初沒膽量確定處理家務和膳食的女孩是姊妹還是伴侶，在我的理解下持攝影機的製作者難辭其咎，而不只是事實與否的問題）

3.5。