《安妮特》剧情介绍
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讲述一对好莱坞夫妇和他们的女儿安妮特的故事：丈夫亨利（亚当·德赖弗 Adam Driver 饰）是一位单口喜剧演员，妻子安则是一名歌剧明星（玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard 饰），而他们神秘的女儿安妮特，又拥有怎样不同寻常的人生呢？热播电视剧最新电影绣春刀II：修罗战场儿媳记第二季少女大人微天堂大佬老千2：神之手心中的恶魔历史的针脚我的女人猛鬼实验室僵尸侠魅杀2偶像宣言STAGE3爱情起床号第二季假面骑士时王：盖茨王权二号赛道上的奇迹朝鲜魔术师零日风暴幸存者1937狗与剪刀的正确用法永远的简今天也是招人嫌的便当纹身女友一弦定音！大卫·莱特曼：谢谢捧场狼人杀哎咕岛消失的舔甜歌姬棋士麦哲伦环游历险记名侦探柯南OVA4：柯南、基德和水晶之母
讲述一对好莱坞夫妇和他们的女儿安妮特的故事：丈夫亨利（亚当·德赖弗 Adam Driver 饰）是一位单口喜剧演员，妻子安则是一名歌剧明星（玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard 饰），而他们神秘的女儿安妮特，又拥有怎样不同寻常的人生呢？热播电视剧最新电影绣春刀II：修罗战场儿媳记第二季少女大人微天堂大佬老千2：神之手心中的恶魔历史的针脚我的女人猛鬼实验室僵尸侠魅杀2偶像宣言STAGE3爱情起床号第二季假面骑士时王：盖茨王权二号赛道上的奇迹朝鲜魔术师零日风暴幸存者1937狗与剪刀的正确用法永远的简今天也是招人嫌的便当纹身女友一弦定音！大卫·莱特曼：谢谢捧场狼人杀哎咕岛消失的舔甜歌姬棋士麦哲伦环游历险记名侦探柯南OVA4：柯南、基德和水晶之母
更加恐婚罢了….
割裂且碎。确实拥有一系列非常值得解读的元素，但实际成片在可深刻可傻气之间来回弹跳。看的时候内心在：尴尬了有点点尴尬了+形式和内核表达还是有点意思的我再多看几眼 的混合情绪中苟完。导演的毒性兑在这种剧本里稍有点调配不良。很难说唱歌是救了观感还是毁了观感：唱起来虽不算好听但也算提气，直接把歌刮掉又要单薄一层。但是不是如果不按歌舞片编排，剧本正常写反而会细致好看很多？舞台表演、不同类型的表演者：替观众在剧情中重复死去的歌剧演员&具有深渊属性的讽喻型单口演员、被注视被物化和最终拒绝被注视，这些点于角色的设置、在台词中的出现都是可贵的，可惜只存在于表面和边角之间。电影看起来是这个意思，但具体表达实在太混乱了且零碎了，而且没有一点纵深，导演应该是按照拍木偶戏的方式在拍此片，在这点上有点内外勾连。
‘im SOOOO confused 😖 I don't get it ‘
Well 太难听了 故事也无趣且我也对暴力倾向的adam driver形象审美疲劳
类型贯通的鬼才，走在时代前列又时刻敏感内省，可以看出是一部极具私人化的电影。融合了歌舞片形式、奇幻元素、希区柯克式谋杀以及被无数导演曾一再探讨的婚姻与代际话题，但在庞杂的类型元素下又通过颇具辨识度的视觉符号和影像风格旗帜鲜明地打上卡拉克斯标签。一方面不吝用快报剪影、造星猎奇等新闻媒介和时髦话题帮助观众从这部出格跳脱的音乐片中抽离出来，另一方面对出戏木偶、重复的梦魇以及简陋的海上戏布景看似置若罔闻实际又皆有所指，仿佛从骨子里溢出的自信与野心，甚至连结尾彩蛋都显得那么闲笔洒脱。这是一部卡拉克斯电影，或者可以更直白地说这是卡拉克斯拍给自己的电影。
很诡异的片子，很诡异的故事。前半段让我想起《纽约提喻法》，后面情节完全失控了。Adam Driver的角色第一次在舞台上发疯的时候就奠定了之后的基调：从导演到演员，谁都不知道到底要表达什么，倒是群演信念感很强，因为他们就按传统musical来演的。（而导演和两位主演对旋律都不敏感，不知道为什么非要选择musical这一形式，暴露自己的短板。）一出credits我身后有个观众就迫不及待地说：I'm so confused。
±奇观的凋零。同时伴随着爱欲的死去：沙哑的嗓音唱着,他催促观众快速入睡——以便在半睡半醒的昏沉中,让那个电影的偷窥狂保持清醒。忘不了身旁的虚像,一种缠绵的幻觉吗？留有汗液的身体：为何脸颊,脚底,腰间都布满你的吻。间断的场景、场内发笑的人群。很难再“看”见卡拉克斯的速度,只有些生命的流动：照射在镜子内。声音停止了录入,晚安陌生人。
分明感觉卡拉克斯又失控了。弥漫全片的是一种矫饰的表层黑暗，相比眼花缭乱的形式，内核真是有点单薄，再加上找越来越明星化的亚当司机做男主，无论如何演不出来灵魂深处的黑暗可怖。2.5
就…没那么差但也没那么好…片长的关系，到后半程看的还有点累…故事展开也算是意料之外情理之中，Adam Driver戏路稳定演起来当然不在话下哈哈哈！歌曲一般但有几首weirdly catchy…Carax真的不是在致敬Jacques Deray的“La Piscine”么，前两周刚看这梦幻联动简直了！还有温哥华俯拍夜景也算是把我看乐了…
就，好看啊，不需要任何解读的、非常简单又纯粹的好看啊，以及可想而知的耐看。一周前重看了《神圣车行》，写下“生的颂歌，却以死为休止符”，心中随之萌生了一个问题：在入梦、乐尽、高潮、死亡之后，是什么力量驱使Oscar一次又一次地回到原点？今日看罢《安妮特》，一切都有了答案——永不散佚的能量，唤起那些“起死回生”的神奇时刻。
‘Outside is within’的暗黑童话，仙的部分是真仙，尬的部分也属实如坐针毡。安妮特木偶人设定略显浪费。
构图、摄影、舞台和声乐蒙太奇是这部混乱多样体的最后挽歌。首先是文本上的苍白和迷离，导演试图尝试视听风格上的杂糅，搭建舞台性的综合，在音乐剧形式中加入恐怖、悬疑、奇幻和凶杀元素，但错综迷离又极度失焦，观感让人拧巴：在任何段落中都要加入的歌剧形式，边ML边唱尬不尬？？？当然也许这是所谓后新浪潮的诗性彰显：他是解构又重构的——可能更具风格，但未必更具艺术性。只能说我个人的审美有待提高。最后，木偶小孩真的让我瘆得慌。7.3
以为是歌舞片，结果是freestyle。
尸臭电影
不管形式是不是有效（IMDB首赞评论：像一个努力先锋的学生作品），故事也太toxic了（如果虚构那就是人物有毒，如果自传那就是个毒王，顺便把全剧组搞成cult）。永远放浪形骸，永远八块腹肌高大威猛；醉酒家暴杀人变成海上的一场风暴（内因扭转成外因）；这有什么好abyss的，主角是别人的深渊才差不多。（司机长得好像山顶洞人
莱奥斯·卡拉克斯鸣谢埃德加·爱伦·坡
一部渣男杀妻杀友的咏叹调，带着古典主义希腊戏剧的叙事传统大放异彩。P.S:Adam Driver真是一个非常值得继续期待的演员。
歌难听，娃娃丑，故事无甚趣。
GIVEN Prior (Carax + Musical film + Marion Cotillard) the Bayesian inference will tell... #Cannes2021
So fk annoying，什么互文Abime打破什么界限少来了，电影不好看就是不好看。就是中年危机酗酒杀妻。你向画外使多少个眼色还是呈现了这么个破故事。两星给在电影开篇几处个人非常喜欢的镜头设计，在这方面学到了点东西。