太空生活

最后黑洞残余的金色光芒铺在父女俩脸庞的棱角上，仿佛一对创世纪的神，尊严而神秘。堕落的性欲—情绪失控的死亡—生命另一种形式的重生，人类乐此不疲的轮回，在空旷的太空里被放大得更加孤寂与新奇。从硬科幻的奇观展现到人文主义的渗透，后太空时代已经到来，而人类，终将越来越寂寞啊。

现在科幻片的矛盾就在于，它经历了大胆的革新之后，后回到了四五十年代的duangduangduang类型期待。其实本片挺好的。起码是大胆的。

拒人于千里之外的节奏，理不清看不懂的剧情，也不用懂，就是告诉你太空生活慢到无聊。比诺什何必呢。

看的过程中联想到银色星球。如果世界只有最后两个人存活，那么一定是一男一女，这样才能满足繁殖的野望。（笑）

+ 剪辑真的好美：记忆，花园，身体局部特写，星辰包裹着黑洞，后者是前者的母体，等待前者洗尽欲望的污垢之后踏入创世纪。老塔影像中的流变总透着爱与近乡情怯之间的纠葛，而在德尼这里，互相孤立的要素之间在每一次运动和剪辑之间神性地共振，长焦摄影温吞紧致，从类型叙事中剥离出了更为纯粹的身体性（那段 Box 自慰的巫毒奇观看上去比霓虹恶魔里的灯光戏更妖孽

比诺什阿姨五十多岁了。她很拼。

阴郁的调调很美很美。比诺什的胸还未下垂，小🐻就是抗地心引力的能力强。

很新奇…

4.5，从上一作开始拍简单电影，没有了牵引功能的烈性运动，环境整体出现，因此也不再建迷局，只完成最基本的需求。黑暗中力量感的肢体，是永存的抽象文字，unrest.

话题倒是打得很开，差就差在不但讨论浅尝辄止，拍得还神神叨叨。

主题有些局促，事件和节奏很“极端”，宏观和个体的命运无法很好体现，

6/10。用抽象的剪辑手法和空间跳接构建感官世界的诡变，不知不觉就回归了阿伦雷乃的流动性电影质感。米灰色的走廊经常笼罩着一层蓝光，朴素冰冷的极简主义飞船增添了蒙特和女儿相处的温暖感，他的角色意味着爱、愧疚和压抑的欲望（教会女儿的第一个词是''禁忌''，别有意味），帕丁森空洞的眼神和安静的形象，当开头他把死去同事的尸体装进太空服丢进浩瀚宇宙，情感沦为黑暗的衍生品，唯有花园挖土时充满希望的大片暖绿色转移压抑的欲望，而比诺什进入房间，骑上一头机械牛的装置进行秘密自慰，揭开的是精神上的绝望。故事完全是令人困惑的，甚至结尾的倒叙、比诺什的角色到底是罪魁祸首还是牺牲品都语焉不详，暗涌沉寂的拍摄手法也只有美而已。

不甚喜欢。和《军中禁恋》几乎有着截然相反的创作理念，前者那断续却又贯通的流动思绪，在太空舱闭塞的时空场域中变成了一团团固结的时间条块，而欲说还休的暧昧情愫则沦为了直白的、奇观化的欲望宣泄，实在难以接受和理解。

#tiff# 一分真的不能再多了，简直都没法坚持到看完。什么玩意儿。。。跟朋友吃饭的时候对方吐槽首映看睡着继而彼此发现是此片后，我俩深情并茂的吐槽了半个小时

只适合文艺爱好者

不明所以，导演的叙事方式让人蛋疼加无语，性和暴力的表现形式毫无意义，就是花了两个小时看了小黄暴力片。

？？？

剧情很简单，到不知道导演想表达什么，不喜欢这种猜闷的电影

一堆华丽抛光的机器人cum

【4.5+】简化一切诉求，用封闭空间执行永恒的欲望母题，而“科幻”无疑是为此铺上一层神秘面纱，深蓝影像下抽象展开，橙黄影像后具象生长。可以说，帕丁森是太阳，比诺什是月亮。宇宙中交媾，黑洞里重生，日月无光，最后一切皆有光。