导演：扎克·布拉夫
主演：弗洛伦丝·皮尤,摩根·弗里曼,塞莱斯特·奥康纳,莫莉·香侬,才那扎·乌奇,佐伊·利斯特·琼斯,妮雪儿·海恩斯,托比·奥伍梅尔,伊格纳西奥·迪亚兹-西尔弗
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2023
简介：刚刚订婚的艾莉森生活本应幸福美满，一场致命事故却让一切分崩离析。背负着生命之重的她将如何与原本的公公建立关系，走出阴霾？详细 >
家庭剧，处处神来之笔。比如喜当妈，比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手，尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月，延续着马赛的城市变迁。
爱的救赎
特别喜欢这个导演的风格，很平淡，很干净。
前半段拍得太隐晦，让人昏昏欲睡，一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬，但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了
一个温暖的秋阳午后，昏昏欲睡的看完了一部人情默片
《尘世之光》的原班人马，同样是在马赛，能死在这样绝世迷人的地方，真的是人生一大快事！
平庸
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制，看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意，完全与上半段的文本无关。
很存在主义
本来平平无奇的，但后面出现了儿童难民元素，hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等，这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向，还联系一下现实社会议题，这就有点刻意了。
#74th Venice#主竞赛
3.2分。所以重点在说什么？！
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
相较于同类家庭题材的法国电影，这部实在平庸，前面看得我昏昏欲睡，后面难民小孩的情节，气得我立刻清醒了！MD我每年交那么多S不是为了救助这帮难民小孩的！导演真有爱心的话，大可以请一百个难民小孩去自己家住，何必拍个电影恶心人！一星给风景好了。
南法海边的法兰西颂歌
节奏很慢，叙事很简洁，讨论现代和传统之间的冲突，值得一看。
所以里面插进来的那段往事用的是哪部片啊（固定班底雷打不动的好处，可以用自己以前老片片段给新片做前史）！
突然变难民题材，一脸懵逼。
过去是真的好，但现在也可以更好，因为现在也会成为过去。
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家庭剧，处处神来之笔。比如喜当妈，比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手，尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月，延续着马赛的城市变迁。
爱的救赎
特别喜欢这个导演的风格，很平淡，很干净。
前半段拍得太隐晦，让人昏昏欲睡，一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬，但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了
一个温暖的秋阳午后，昏昏欲睡的看完了一部人情默片
《尘世之光》的原班人马，同样是在马赛，能死在这样绝世迷人的地方，真的是人生一大快事！
平庸
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制，看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意，完全与上半段的文本无关。
很存在主义
本来平平无奇的，但后面出现了儿童难民元素，hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
3.5 别拍的这么政治化就好了。这里的政治倒不是说是68遗风下日常对话中的左翼倾向话题等等，这些我都可以理解为家庭或者人物的一部分。但在后面设置出闯入者去证明他们左翼倾向，还联系一下现实社会议题，这就有点刻意了。
#74th Venice#主竞赛
3.2分。所以重点在说什么？！
回到住的地方 打开反锁的门 拿出鞋柜里的鞋 煤气阀 电 水也要开一下 然后客厅的灯 紧闭的窗 拉开窗帘 餐椅 放个免费的电影 悲伤就那么漫上来了
相较于同类家庭题材的法国电影，这部实在平庸，前面看得我昏昏欲睡，后面难民小孩的情节，气得我立刻清醒了！MD我每年交那么多S不是为了救助这帮难民小孩的！导演真有爱心的话，大可以请一百个难民小孩去自己家住，何必拍个电影恶心人！一星给风景好了。
南法海边的法兰西颂歌
节奏很慢，叙事很简洁，讨论现代和传统之间的冲突，值得一看。
所以里面插进来的那段往事用的是哪部片啊（固定班底雷打不动的好处，可以用自己以前老片片段给新片做前史）！
突然变难民题材，一脸懵逼。
过去是真的好，但现在也可以更好，因为现在也会成为过去。