惠子，凝视

1.既是一部真正致力于展现听障人士日常生活的电影，又是一部关于疫情时期如何面对静默与隔阂的电影，更是一部贴近每日艰难生存的普通人的电影——尽管与[百万美元宝贝]有所交叉，但本片无关乎励志，并未聚焦梦想、信仰与生死，不以胜利成功为旨归，而是真正切入孤独丧郁时内心的犹疑徘徊——是否放弃努力彻底躺平？如何面对过往力量之源的衰颓崩解？2.三宅唱真正将身体感知与韵律节奏融入到影像的血脉之中，岸井雪乃的表演似已达到浑然天成之境。3.视听语言精准细腻，16mm胶片质感恰切，大量写实的固定长镜，突出环境音（既简洁又丰饶），又以种种语言沟通方式呈露出惠子的特殊处境并映衬出不同的人际关系，还有对镜像与画框&画外空间的各式运用。4.惠子在暗夜中独自站立，面对着天桥火车或听不见的喧嚣，一下击中了我。5.平凡相知收尾。（8.5/10）

最近的日影不得我心。

三星半。最喜欢两场戏，会长入院后惠子练拳，教练反而崩溃，跑去哭，再出来时另一个教练伸手拿绷带，他以为递纸巾，这是一个玩笑，再上拳击台时，惠子看着他笑，这里惠子演得很好，笑得也好看，这场戏是我最喜欢的三宅唱处理，将大情绪拍得很松弛，和准确的进行情绪重点的转移。第二场戏是最后比赛输的对手来告别，这个配角找得非常对，穿着工人的衣服，一身的伤，她也不是什么冠军，是普通人来道谢，然后走了，真是让人动人，结尾拍出了和主角的共鸣，很难得。但我也很讨厌一场戏，惠子准备给会长自己要休息的信时，在拳馆看见会长在观看她比赛录像，眼疾的缘故离屏幕非常近，拿着遥控器念叨，惠子斜探出头注意到会长的行为，从画面设计来讲太苦情+言情，一下变得很虚假，失去了冲击力。除此之外，如果是我，我一定还会在会长这个角色上细细雕琢一下。

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这分也太高了，不太喜欢这种风格，震惊于日本人为了“同事”会主动学手语，疫情时代下日式的柔缓温情被夸成“燃丧”，没看出来哪里燃，丧也没多丧，像是讨巧的小切口叙事，相比较而言，更喜欢《金属之声》，很好奇如果导演是是枝裕和，主演是裴斗娜，会不会摩擦出新火花。

在周围人的善意和内心犹疑间摇摆的主人公，感觉更像是一种状态的呈现。和教练对着镜子边练拳边流泪的那场戏确实感人，不过整体感觉重点不够突出。

这个主题和拍摄手法在看多了之后，内心确实也很难再起大的波澜，更何况又是这样“安静”的内容。梦想需要热血，但现实需要的则是生存，两者冲突，也不冲突，当能够不较真的去看待输赢，这两者也就不用分的那么清楚了。

演电影的岸井雪乃和演电视剧的像两个人

近乎失明的老头教练，先天失聪的拳击少女，摇摇欲坠勉力维持的拳馆。三宅唱的叙事手法稳如老狗，以大量的篇幅朴实无华的描述惠子在无声的世界中的生活日常，在最后一场拳赛突然引爆压抑了许久的情感之后马上迅速降温。没有英雄，没有奇迹，没有鸡血，没有戏剧化的波澜起伏，只是静静地归于生活。实际上，整个过程几乎都是观众通过凝视惠子来感受到惠子的世界；只到最后一刻才转为“惠子，凝视”。《百万美元宝贝》最后在“my darling， my blood”中，以人性的解脱（终结生命）来达到椎心泣血到极致的情感升华。本作的结尾亦是展现了一种安静的力量，踏实、低调、自制、专注、积极，耐得住孤独，守得住内心，不断提升自我，being a better me。影片的进击之路与《百万美元宝贝》如出一撤，老牌影帝带着最佳新人打出个影后横扫千军。

哈？就这？

成功，并不是快乐的唯一渠道。

想引用三句话：1.布列松：正因为有声才能听到无声。2.塞克：Motion is emotion。3李小龙：不要去思考，去感受。

她看起来那么普通 普通到像是我曾经在地铁上见过的女人可是她心中有颗火种 只要有风吹过 依旧会再次燃起

疫情现在时，恰到好处的黯淡。失语的惠子，镜头的凝视帮她“说”些什么，观众的凝视帮她听些什么。唯一一段听见她的声音，师母拿起她的日记，动的是师母的嘴，响起的却是她自己的声音。惠子慢慢走着，上方列车呼啸而过，她不等也不躲，人影闪烁，好像从没见过类似的镜头...联想到时代&地域情绪比较相近的是《柔道龙虎榜》，人情味浓郁，不忘向上，继续奔跑，做“姿三四郎”

无聊且平庸，毫不出彩，毫无灵气，并没有做到比前人们更好，也没有带来比前人们更多，为什么会吹这样的当代电影？

因为不敢直视女儿被打的妈妈没能拍到的比赛却在图像上实现了巴赞式的真实（kontiki）并由一组静态蒙太奇在节奏上完成叙述表达。这点和惠子无法听到裁判指令的比赛状况都把电影推向一种反隐喻的借喻形式 也是我理解的电影最根本的样态。作为早期电影技术重要推手的拳击在这里返回作为长镜头的情绪载体 尤其是最末比赛前的一场训练。对和弟弟手语交流的字幕卡翻译与前面朋友聚会手语的无字幕处理将交流对象的纳入倒置过来 给观众上了一课，这点和念日记一样构成对语音中心的颠覆。荒川河堤提供了绝佳的地形 两个仰拍一次是接到会长闭馆信息站在背后是岔路的堤岸上 一次是结尾跑上堤岸练习 与行走在铁道桥下的俯拍构成情绪对仗

就像村上写道的主人公，惠子与拳击之间的互相吸引，就在于那是一项沉默寡言的运动（电影里也有类似台词）。无论是在陈年历史训练馆里，枯燥、单调、重复又有挥汗热血的撞击暴打声（首尾各有一场几分钟的固定长镜头），还是没有任何铺垫、直接出现的拳击场比赛较量，《惠子，看好了》都是一部安静，却充满跳动于体内的各种声响，日复一日小心翼翼去量测生活深度的电影。正如，也许惠子在紧张训练的余裕，喜欢在河岸放松，还有路道上出现的洪水季最高水位线标识，都不是偶然。拳击在《惠子，看好了》，变成了听障群体日常生活方式的一部分，是那些一下子看不到，被正常人所忽略的“人生深度”。三宅唱恰好就是一位擅长在日常里寻找韵律、节拍和美感的导演，而无论是比赛，还是人生，你总有一天会被打败的。作为观众，是有没有能力，去理解深度这东西的存在

有点太纯粹，反倒有距离感，我这样的下狗还得靠俗套来麻痹自己……

由于我最喜欢的北野武《那年夏天，宁静的海》这部电影的主角是聋哑人，使得我对这部片子同样是聋哑人的主角人设颇有好感，再加上我本身就偏爱拳击类电影，因此对本片的初印象就特别好。某种意义上来说这部作品也算是反拳击电影传统的，拢共就2场正式比赛，且比赛过程较为简短，也没有什么特别突出的过程，从情节层面来看，起伏也是比较小的。所以《惠子，凝视》于我而言可能主要是透过惠子这样的一个普通的日本市民的视角来展现某种生活状态和生活态度吧。尤其是她聋哑的设定让她把某些生活的本质更直接了当地展现了出来。另外，虽然她是聋哑人，但是我却有一些羡慕她，她有很好的母亲、朋友、同事、师父，还会画画、拳击等，生活充实，能通过某些方式寻求到一种让自己舒服或者释放的状态，可能生活依然贫苦，但也比很多人活得更加自由了吧？

拳擊手套相撞發出的聲音如鼓點，雖然惠子聽不到，但她心裡一定有著這樣一段美妙又昂揚的節奏，指引著她在日復一日的平淡日常中去奔跑，去戰鬥。