萨拉邦德

我只想说，约翰别墅前面的风景真美，亨里克和卡琳的乱伦真变态！

大提琴声营造出三代人超越亲情的爱之仪式感。捆缚、代替的待人之道，又怎么能不归结为自私呢。己所不欲，勿施于人。己所欲，亦勿施于人！

卡琳的女演员就像一团火，在全是腐叶的池水旁一个人干烧.她的几场戏被动的凸显老戏骨就是老戏骨.伯格曼的遗作是这般，莫名的心疼.

婚姻生活的续集，讨论的是家庭关系里的永恒亲密不可得。最后十分钟五星。三十年后，老年的Marianne和Johan裸身相拥。他们计划了一趟永远不会实现的去Florence的旅行，他们承诺会继续联系，他们也通过话却渐渐消于无声。No matter how close we are, we both have our own fights in life.

2022，标记第253部

影片中的角色不仅仅是简单的对话和交流，而是通过人与人之间最小单位的双人对话来呈现人物关系，深入分析了角色之间的情感纠葛和心理变化。特别是女主角卡琳娜的角色，她不仅美丽、有主见、勇敢，还拒绝接受外界的安排，选择追求自己的梦想和生活。这种对自由和梦想的追求，与影片中探讨的主题相互呼应，使得影片在情感表达和主题深度上都达到了一个新的高度。

英格玛伯格曼是巨蟹座，也许还是一个infp。我始终认为巨蟹男的内心实在太沉重了，他的作品里，仿佛永远对亲情抱走无法释怀的恨意和沉溺，也许他过于寂寞，拍无数同类型的电影以此来表达自我保护和自我安慰的意识，可他却始终无法真正放下那些过往。

不可思议的最后一部。

伯格曼第一部宽银幕，也是最后的作品。三代人的情感纠葛，徘徊在生死、爱恨、忏悔、离别、痛苦之中，只剩一张相片的安娜是唯一一把能解开这死结的锁匙，爱无比艰难，恨可以深不见底，互相折磨又互相依赖，每个人都如此孤独又无法被安慰，即使赤身裸体依然隔膜重重。伯格曼一辈子都在情感漩涡里思辨，孤独是人无法抗拒的本性。

风格强烈

落幕的伯格曼，时跨30年的《婚姻生活》续章，年老的丽芙·乌曼、厄兰·约瑟夫森都给人流泪的冲动。世间的爱太过复杂，有时候竟不知道是错与对，幸福还是痛苦，却飞蛾扑火般不怕不惧。伯格曼电影的情感都太过极端，前面一度不适应，看到后边却也感动不已。看到年老三人组的片场照，突觉得一个时代过去了

大师的最后一部电影，肯定不是最好的一部。一辈子都快过完了的时候，伯格曼还是拍了和以往感觉一样纠结的家庭伦理片。这片不像是个总结陈词或者最新感悟（相对于重出山而言），更像是一个重述。

@麻屋 又紀錄片又劇情片，鏡頭存在感時而在時而不在，就是謎一樣的存在，全片也是謎一樣的混沌，沒出現但越來越重要的安娜，最後出現一次大特寫的殘疾女兒，這部就是反邏輯的，話都在沒說出來的話裡，真正的話語都成了謎語，所以，liv老了說生命就是一個謎。

他已经七十几岁，终于能够面对自己，能够对着镜子展示并看清楚自己的恐惧与挣扎，并毫无掩饰地示弱，寻求原谅。

不是我最爱的伯格曼，但关于人与人情感的刻画依然令人动容。这种情感包含着人与人之间的冷漠、隔阂、疏远，也包含着扶持、和解、解脱，这似乎是伯格曼电影一辈子的主题，怕也是李安喜欢他的原因。看着那些演员逐渐老去，容颜不在，也特别令人感怀。

行至末途而牵挂愈多，前路和归路俱是不堪入目又合理至极，求而不得的愤怒和根深蒂固的失望、疑虑将人这一辈子的重音狠狠敲在这三分之二处，余音袅袅，不绝如缕。为伯格曼谢幕。<4.5>

衰老的心灵

爱、恨和束缚如果电影有一个终点的话，那将是《萨拉邦德》

老人使我看见时间温暖的河，不再害怕。

干瘪的电视电影，对之前成功作品的机械重复，伯格曼晚年的失败之作。