《悲情三角》剧情介绍
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Carl和Yaya是一对很有影响力的模特情侣。时装周结束后，他们受邀来到一艘游艇进行豪华的跨洋之旅，船员们都非常尽职地为度假者们服务。大名鼎鼎的晚宴即将举办，但船长却拒绝离开他的船舱。当暴风雨来临并危及乘客的舒适体验时，事情发生了意想不到的转变，平衡被打破……热播电视剧最新电影拉普拉斯妖摇滚吉他梦你的幸运日芭蕾舞鞋分手说爱你全职没女痴鸡小队与卿书亲仇记轻声密语热力营救圣诞有你西园寺小姐不做家务温良之心他是我的全部我的导演梦夜不藏罪魔鬼的精神没有心跳的少女死人和其他人罪案终结第七季极寒之城血红岛屿尘土镇魂街之热血再燃邻家女孩芝加哥急救第四季罗德里戈·马奎斯：粗鄙之王追捕圣诞老人酷儿
Carl和Yaya是一对很有影响力的模特情侣。时装周结束后，他们受邀来到一艘游艇进行豪华的跨洋之旅，船员们都非常尽职地为度假者们服务。大名鼎鼎的晚宴即将举办，但船长却拒绝离开他的船舱。当暴风雨来临并危及乘客的舒适体验时，事情发生了意想不到的转变，平衡被打破……热播电视剧最新电影拉普拉斯妖摇滚吉他梦你的幸运日芭蕾舞鞋分手说爱你全职没女痴鸡小队与卿书亲仇记轻声密语热力营救圣诞有你西园寺小姐不做家务温良之心他是我的全部我的导演梦夜不藏罪魔鬼的精神没有心跳的少女死人和其他人罪案终结第七季极寒之城血红岛屿尘土镇魂街之热血再燃邻家女孩芝加哥急救第四季罗德里戈·马奎斯：粗鄙之王追捕圣诞老人酷儿
黄渤原来是金棕榈导演水平。
三幕戏从个体到阶级到整个人类社会架构，鲁本依旧是全面扫射绝不漏下任何一方任何一人，你觉得尴尬吗刺痛吗冒犯吗？这就对了，属于人类一员的观众自然也在扫射范围之内。但大概是因为对全人类失望所以得不出任何结论，导演犀利的视角就没有落点，导致第三幕颤巍巍地悬着收不回来。某些讽刺的确不新鲜，但这个刺还真没有谁做得比鲁本更好。PS：本片千万不要情侣一起看，第一幕已经够死一地的了。3.5.
24_004。有点意思又不是很有意思，以电影来讲分成三段容易让人走神，讽刺的意味一直都拍得相当直白，最后就是，Yaya原来你是个好人啊？（笑死
《白莲花度假村》大电影确实
迥异于《一出好戏》等片的拍摄思路，或许是用了大量远景、横摇和平衡构图，以此达到一种形式上（刻意）如圆舞曲般的精巧优雅和克制感，反向折射出内在剧情逻辑的荒谬，搭建一出专供上等阶层欣赏的蠢蛋秀，和在动物园看猴戏没什么两样。但这种看似激进实则迂腐的做法，也充分暴露了鲁本鸡贼、油滑的倾向。简单归结下就是：把各种时兴的中产议题扫射了个遍，但本质上并没什么想说的。
CC标准收藏编号 #1178TSPDT #5929很癫的黑色喜剧，有趣的空间感；观看/被观看者、支配/被支配者身份的互相切换；但是批判力度太有限了，完全依赖符号化的人设、机械降神，很难看到个体的主观能动性，随着剧情推进真的越看越失望。
第一部分男女主关于账单问题的探讨真的很有共鸣，原来全世界的情侣都会遇到这种情况；第二部分则是讽刺了一下上流社会的虚伪；第三部分则是做了一场“社会秩序”的实验，身份+阶层的互换，欧美版的《一出好戏》，但本质上还是脱离不了人性的范畴。怎么说呢，可能导演想表达的东西太多，导致整体的质量有些参差不齐，中间一度有些无聊，不过讽刺的效果实在太强，荒诞的剧情让本片的观赏性大大提升，这类电影总之不会太差
巴黎世家与H&M有啥区别？文化符号「金棕榈」的生产和再生产者「鲁本」告诉我们，二者都是「权贵/金融/文化资产阶级」为掩饰其陈腐、肮脏和丑陋内在生产秩序而创造的「文化」遮羞布。鲁本调动借用无产阶级「摄影服务者」年轻而富有想象力的身体视角，刺激利用大小资产阶级克制又禁不住撩拨的病态《好奇心》胜负欲，观察并描绘资产阶级扭曲、荒诞和绝望精神图景的讽刺作品《悲情三角》是从《方形》当中演化而来。这部现代版《艳娃传》的历史必然性体现在，这种追求「大笔小费」共鸣，而非「同工同酬」共富，将自己的身体（领土）和脑力（主权）切割并交由「托马斯主义/马列原教旨主义」代理人掌控，具有「社会关系」稳固性却不具有「人格尊严」对等性的「景观/消费」社会形态，在晚期资本主义阶段已经成了西方审美体系里人类「想象力」的至高极限。
这么老套，顶多比上不足比下有余，给金棕榈是怕Ruben英年早逝么？第一段前半部分看得狂喜，还以为是男模片，后半部分吵架，开始Ruben Östlund风格上身，鉴于颜值高，忍了，没想到第二段画风突变，第三段发展到不在无聊中暴怒就在无聊中睡死的状态，可惜第二段的时候已经睡饱了，只好憋火到结束。同样是政治讽刺喜剧，同样是资本主义共产主义，德国的《吸血鬼》（2021，柏林奇遇单元）有创意好玩多了。
章回体演绎，P1两性结构，P2《白莲花度假村》，P3《一出好戏》，P1最妙，P2&3反而流于形式与表面。
谈几句主义，耍几个聪明，玩几出讽刺，吐几番闹剧，再拿几个金棕榈。
创作方向一脉相承，可惜第三幕有点烂大街了
是黄渤看完要连夜给福茂写信要求颁发荣誉金棕榈的程度。
同样有衣着光鲜上等人进行fine dinning，被困孤岛等情节，本片可比《菜单》强太多了。倒也不是讽刺有多高明，至少是能说的通的故事。
？
洪尚秀般的开场，《白莲花度假村》般的转场，《蝇王》般的中场，《大逃杀》般的终场。在即将倾覆的船上，船长和俄国人对着麦克风高声念出那些名言时的景象，真是浪漫、绝望又磅礴啊。
P1非常萨莉鲁尼式流媒体+tumblr热剧，P2马桶喷便和呕吐假到出戏（相比极乐大餐）船长寡头的对话也粗糙的够呛（如果你看过曹政路写的毛选自相矛盾大全），P3荒岛求生男女倒转（相比于踩过界）更是意思不大，别说什么受戈达尔影响了，戈达尔拍新媒体技术下的富豪邮轮比这个强太多，真正耳目一新。就很春晚，到处偷段子，好笑但毫不动人。
像极了一个所谓的键蒸魔怔人的发病产物，浓缩的社会寓言
從《遊客》到《方形》再到《悲情三角》，Ruben Östlund某種程度上是一如既往，始終沒有放過中產階級，只是，形式越來越娛樂，諷刺越來越直白，而我對他作品的喜歡卻越來越少，這一次甚至前兩幕和第三幕割裂如兩部電影。
2.5 “We've lost dancing.” 你总在认真之时开始发笑，这让我开始悲伤。媒介发展必然的非人产物。荒谬的褒奖，崩塌的言语，鲁本是一位被互联网平面讯息(实时互动的虚假经验)所掌控统治的Youtuber作者，人文危机陈述始终隐藏在自以为是的景观式符号表达之后，他与哈内克的区别就是书籍与网路的区别。告诫世人对任何事物的深信不疑显然是最大的愚蠢，对任何话语的沿用显然是最大的无能，它并未突破媒介承载的壁垒，拥有了并不属于它自己的自由，像是投奔了非人世界后终结了自身无奈的存在。即便警示思辨毫无价值，人类意识形态与权力制衡的荒谬之处早早在船舱内揭示，后续的孤岛只为宣泄单纯的恶趣味。如果选择现在荒漠的一边便能够收获了真理的话，如果「方形」是一种可能，那「三角」正式宣布揭晓了鲁本拙劣的一面。