导演：大林宣彦
主演：品川彻,常盘贵子,村田雄浩,寺岛咲,松重丰,洼冢俊介,山崎纮菜,柴山智加,内田周作,细山田隆人,小笠原真理子,イ・ヨンスク,大久保運,小磯勝弥,斉藤とも
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2014
简介：92岁的铃木光男离世，为了筹备他的遗体告别式和葬礼，铃木家星散在各地的子孙相继回到了他们的故乡…… 根据内藤忠司的原作改编，2014年“电影旬报”十佳第四。详细 >
3.5 安达祐实好美！女神也美！故事的后面有点拖沓了。。。医院那段对话好快哈哈，感觉略犀利
《原野四十九日》(2014)大林宣彦 作品2014年《电影旬报》十佳之一生者与逝者送葬者与追忆者话题有：亲情、乡愁、反战、环境保护……以及电影制作本身的故事：纪念好友舞台剧的风格，急速的对白也给影片增加了一分张力，但就是过于冗长了，近三个小时！久历岁月者必有故事！常盘贵子依旧美丽！
前有《空中之花》後接《花筐》，大林宣彥戰爭三部曲的系譜連續性正式確立，本片定位才逆向清晰了起來。藍天白雲的「遺言」這段動人。
1. 对话特别多，而且不是日常对话。2. 片子是大量使用了绿布吗？光线和远景跟近景非常脱节，看起来非常不舒服，很少见的日影观影体会。3.导演的个人风格明显。
导演拍给自己看的一部话痨舞台剧。
舞台感和仪式感的痕迹太重。过分追求艺术的齐整，反而失去了电影美感。
日本版東北老工業基地衰亡輓歌。真正的清水信子或許早就不存在，她的“相”是每個人的“執”
第十三章，过去。永远无法离开的那个夏天。
满。信息点庞大 台词密集 手法多元 但繁而不乱 神在各个立意竟也无缝联结 导演野心勃勃 才华横溢 带来特别的观影体验及深深的震撼和思考
确实挺神的，北海道与萨哈林，死亡与爱
在不断翻转、反观中构建的史诗。和《花筐》形成对照和互文，观感也相似，像个快去世的人把自己放在观众面前燃烧、呐喊，就是这种扑面而来的“泣血感”，又向死而生，令人不得不叹服。
太过抽象的一部电影，很像舞台剧
一部反战电影，"哪里有人生活，哪里就是我们的故乡“；一部爱情电影，有关爷爷的青春和恋情;一部生命电影，”四十九天一过，就再不迷茫“。故人，故土，故事，若有所思的喃喃自语，三个小时……
游行乐队演奏着歌在我听来更像是道别的丧歌。大林宣彦已经开始整理自己的一生了，回忆战败与311震后，不去刻意浪漫化，直面这些残酷的涉及生死的话题，也赋予这部私电影更厚重的色彩。七七四十九日，是死者家属拼凑死者记忆的困惑日子，也是烦恼烦恼着就知天命的人生。
202404对战争死亡的思考是这批老派导演永远逃不开的母题。看到库页岛一段不禁会心一笑，我看得懵，你肯定一看就晓得。要论信息密集度，那是完全比不上《海边电影院》的。情境戏剧，不过他是以电影的形式拍出来，这部还在框中，但他已有足够的自信。能有《北京的西瓜》，何必担心他片中的主旋律。安达佑实颜值巅峰。时至今日我再回过头来、看完了宫崎骏的《你想》，看完了山田洋次的《你好》再回过头来看，如果他们还能继续拍下去该多好！相米导演也是！电影一样，书写生命。
7
用写诗、画印象画的方式讲故事，辅以多重意象，百转千回，可惜对意象的重复过多，略显冗长。
坚持了一百来分钟后在就此睡过去还是退场这唯二的选项中选择了后者。主角们嘴几乎一秒钟都没有消停过这不算啥根本性的问题（语速方面并没有快过His Girl Friday），主要是这一刻不停歇的台词内容明显更适合于舞台剧场。
是一部神奇的讨论生死、核安全、故乡、战争和平、诗歌话题的主旋律片，语速惊人，风格惊悚，长得一比。比较猎奇。
常盘贵子好美！可是电影的话，幸好是在电影院看，在家看肯定会睡着。感觉导演是要把满肚子最后的话倒出来。。。不知道为什么会有不详的预感。
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3.5 安达祐实好美！女神也美！故事的后面有点拖沓了。。。医院那段对话好快哈哈，感觉略犀利
《原野四十九日》(2014)大林宣彦 作品2014年《电影旬报》十佳之一生者与逝者送葬者与追忆者话题有：亲情、乡愁、反战、环境保护……以及电影制作本身的故事：纪念好友舞台剧的风格，急速的对白也给影片增加了一分张力，但就是过于冗长了，近三个小时！久历岁月者必有故事！常盘贵子依旧美丽！
前有《空中之花》後接《花筐》，大林宣彥戰爭三部曲的系譜連續性正式確立，本片定位才逆向清晰了起來。藍天白雲的「遺言」這段動人。
1. 对话特别多，而且不是日常对话。2. 片子是大量使用了绿布吗？光线和远景跟近景非常脱节，看起来非常不舒服，很少见的日影观影体会。3.导演的个人风格明显。
导演拍给自己看的一部话痨舞台剧。
舞台感和仪式感的痕迹太重。过分追求艺术的齐整，反而失去了电影美感。
日本版東北老工業基地衰亡輓歌。真正的清水信子或許早就不存在，她的“相”是每個人的“執”
第十三章，过去。永远无法离开的那个夏天。
满。信息点庞大 台词密集 手法多元 但繁而不乱 神在各个立意竟也无缝联结 导演野心勃勃 才华横溢 带来特别的观影体验及深深的震撼和思考
确实挺神的，北海道与萨哈林，死亡与爱
在不断翻转、反观中构建的史诗。和《花筐》形成对照和互文，观感也相似，像个快去世的人把自己放在观众面前燃烧、呐喊，就是这种扑面而来的“泣血感”，又向死而生，令人不得不叹服。
太过抽象的一部电影，很像舞台剧
一部反战电影，"哪里有人生活，哪里就是我们的故乡“；一部爱情电影，有关爷爷的青春和恋情;一部生命电影，”四十九天一过，就再不迷茫“。故人，故土，故事，若有所思的喃喃自语，三个小时……
游行乐队演奏着歌在我听来更像是道别的丧歌。大林宣彦已经开始整理自己的一生了，回忆战败与311震后，不去刻意浪漫化，直面这些残酷的涉及生死的话题，也赋予这部私电影更厚重的色彩。七七四十九日，是死者家属拼凑死者记忆的困惑日子，也是烦恼烦恼着就知天命的人生。
202404对战争死亡的思考是这批老派导演永远逃不开的母题。看到库页岛一段不禁会心一笑，我看得懵，你肯定一看就晓得。要论信息密集度，那是完全比不上《海边电影院》的。情境戏剧，不过他是以电影的形式拍出来，这部还在框中，但他已有足够的自信。能有《北京的西瓜》，何必担心他片中的主旋律。安达佑实颜值巅峰。时至今日我再回过头来、看完了宫崎骏的《你想》，看完了山田洋次的《你好》再回过头来看，如果他们还能继续拍下去该多好！相米导演也是！电影一样，书写生命。
7
用写诗、画印象画的方式讲故事，辅以多重意象，百转千回，可惜对意象的重复过多，略显冗长。
坚持了一百来分钟后在就此睡过去还是退场这唯二的选项中选择了后者。主角们嘴几乎一秒钟都没有消停过这不算啥根本性的问题（语速方面并没有快过His Girl Friday），主要是这一刻不停歇的台词内容明显更适合于舞台剧场。
是一部神奇的讨论生死、核安全、故乡、战争和平、诗歌话题的主旋律片，语速惊人，风格惊悚，长得一比。比较猎奇。
常盘贵子好美！可是电影的话，幸好是在电影院看，在家看肯定会睡着。感觉导演是要把满肚子最后的话倒出来。。。不知道为什么会有不详的预感。