导演：罗曼·加夫拉斯
主演：达利·本萨拉赫,萨米·苏莱曼,安东尼·巴容,瓦萨尼·恩巴雷克,亚历克西斯·曼蒂,比拉内·巴,Iless Hachi,尤尼斯·本巴基,梅里亚姆·斯比亚,阿明多·阿尔维斯
类型：电影地区：法国语言：法语年份：2022
简介：年轻男孩死于非命，战火因而在雅典娜社区全面引爆，站在冲突核心的是受害者的哥哥们。详细 >
长镜头，传达的语言信息很丰富。好故事带入性还是差，开始以为自己看了个《B13区》类的爽片，结果却是如此挣扎。
抵御外敌、以智取胜，雅典娜的借喻将导演的政治倾向性暴露无遗。即使结尾将暴力溯源至极右翼分子，这些人仍然是捍卫人权与尊严的保护神，由此点燃的星星之火亦足以燎原。也只有当他们用焰火围住警察、用酒瓶引燃腐败的体制、甚至将容纳移民的廉价公寓清空烧毁，作为武器的身体被集中被陈列，这一声声以火为形的绝望呐喊才能唤醒被当代文化质询与催眠已久的麻木目光。长镜头用得恰如其分，绵延、持续、震耳欲聋。
沉浸式暴乱……
依旧是很炸裂，调动如此充满生命张力破坏性的暴乱长镜头，但故事的丰富度，不如《悲惨世界》，装备升级了，少了之前那种丰富的内蕴。依旧是炸裂，我还以为是同一个导演，原来是兄弟团队
2.5
不提供任何供人喘息的空间，长驱直入地对准所有人的愤怒、伤感与沉默；烟花、盾牌、轰隆声，汹涌而出的情感与对抗，将这地踏成满目疮痍的战场，誓要在黑夜里烧尽所有。只是过了引入（和联想）什么时事背景的奇妙，又或者是角色故事几乎没有什么扎实的交代，都只像在看一场精心搭建的装置展览。它拥有一些力量，但更多却疏于没有方向。
只看到了无穷无尽的愤怒，二哥愤怒完了大哥愤怒，没有代入感的话很难认同这种毁灭式的疯狂
年度最佳备选。本来觉得结尾如果是弟弟的被害视频就好，不喜欢过分落实了极右翼（十字架）的栽赃，但熊熊烈火是不可置疑的神谕（奈岱奈蔼，我们的动作依附着我们，正像磷光依附着磷。），是无形的眼睛，影像的虚无质疑我懦弱/贪婪的凝视。所以谁穿警服重要吗？记得《永恒与一日》工地里燃烧的衣物吗？那是流落街头的孩子们悼念死去的赛林。《雅典娜》《悲惨世界》都是新世代的安哲罗普洛斯电影。赛林，你的朋友们长大了。
不想看政治隐喻
视听极佳、长镜头6到不行，但内核稍微弱了些，第三幕的人物装变过于突兀…
6导演没有学他老爷子站在全局用沙盘推演的方式揭示事件的走向，而是用一种简单粗暴地接力炸掉结局。从多视角变单一视角之后，仅存的两兄弟因为立场不同地对峙张力也完全消失，像是开头搭得好好的积木的孩子突然失去了耐心烦儿，一掫桌子表示老子不想玩了！
根本看不下去
找不到一个好看的调度。
又一部《悲惨世界》？男主的立场突变无法说服我，我知道那个弟弟卡里姆的死是分水岭，但他分明是自取灭亡，他自己也心知肚明，不过他真的好看啊。
一部让人对矛盾双反都无法产生同情的无聊情感宣泄片，长镜头也无法掩盖剧本的庸俗和空洞 @Netflix
3.5 成也技术，败也技术
#79thVeniceCompetition#人物动机写得非常僵硬，但视听呈现极其加分，几长段手持长镜头大特写把暴烈的电影情绪拍得张力十足，这也算是法国移民冲突话题比较有意思的一次表达尝试。
真正的法国？
6.5/10。导演是《悲惨世界》的演员，相似的故事不同的拍法。我被开场的长镜头调度震惊到瘫在椅子上，完全是一场史诗级的现代战争。一部电影让人全程high是很困难的，它完成得还不错。在漫天飘雪的背景下，爆炸形成十字架是对这座城的哀悼。雅典娜，智慧、战争及艺术的女神，文艺复兴是循环。
视听调度节奏都非常出色，冲动是魔鬼，愤怒之后是无尽的空虚
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长镜头，传达的语言信息很丰富。好故事带入性还是差，开始以为自己看了个《B13区》类的爽片，结果却是如此挣扎。
抵御外敌、以智取胜，雅典娜的借喻将导演的政治倾向性暴露无遗。即使结尾将暴力溯源至极右翼分子，这些人仍然是捍卫人权与尊严的保护神，由此点燃的星星之火亦足以燎原。也只有当他们用焰火围住警察、用酒瓶引燃腐败的体制、甚至将容纳移民的廉价公寓清空烧毁，作为武器的身体被集中被陈列，这一声声以火为形的绝望呐喊才能唤醒被当代文化质询与催眠已久的麻木目光。长镜头用得恰如其分，绵延、持续、震耳欲聋。
沉浸式暴乱……
依旧是很炸裂，调动如此充满生命张力破坏性的暴乱长镜头，但故事的丰富度，不如《悲惨世界》，装备升级了，少了之前那种丰富的内蕴。依旧是炸裂，我还以为是同一个导演，原来是兄弟团队
2.5
不提供任何供人喘息的空间，长驱直入地对准所有人的愤怒、伤感与沉默；烟花、盾牌、轰隆声，汹涌而出的情感与对抗，将这地踏成满目疮痍的战场，誓要在黑夜里烧尽所有。只是过了引入（和联想）什么时事背景的奇妙，又或者是角色故事几乎没有什么扎实的交代，都只像在看一场精心搭建的装置展览。它拥有一些力量，但更多却疏于没有方向。
只看到了无穷无尽的愤怒，二哥愤怒完了大哥愤怒，没有代入感的话很难认同这种毁灭式的疯狂
年度最佳备选。本来觉得结尾如果是弟弟的被害视频就好，不喜欢过分落实了极右翼（十字架）的栽赃，但熊熊烈火是不可置疑的神谕（奈岱奈蔼，我们的动作依附着我们，正像磷光依附着磷。），是无形的眼睛，影像的虚无质疑我懦弱/贪婪的凝视。所以谁穿警服重要吗？记得《永恒与一日》工地里燃烧的衣物吗？那是流落街头的孩子们悼念死去的赛林。《雅典娜》《悲惨世界》都是新世代的安哲罗普洛斯电影。赛林，你的朋友们长大了。
不想看政治隐喻
视听极佳、长镜头6到不行，但内核稍微弱了些，第三幕的人物装变过于突兀…
6导演没有学他老爷子站在全局用沙盘推演的方式揭示事件的走向，而是用一种简单粗暴地接力炸掉结局。从多视角变单一视角之后，仅存的两兄弟因为立场不同地对峙张力也完全消失，像是开头搭得好好的积木的孩子突然失去了耐心烦儿，一掫桌子表示老子不想玩了！
根本看不下去
找不到一个好看的调度。
又一部《悲惨世界》？男主的立场突变无法说服我，我知道那个弟弟卡里姆的死是分水岭，但他分明是自取灭亡，他自己也心知肚明，不过他真的好看啊。
一部让人对矛盾双反都无法产生同情的无聊情感宣泄片，长镜头也无法掩盖剧本的庸俗和空洞 @Netflix
3.5 成也技术，败也技术
#79thVeniceCompetition#人物动机写得非常僵硬，但视听呈现极其加分，几长段手持长镜头大特写把暴烈的电影情绪拍得张力十足，这也算是法国移民冲突话题比较有意思的一次表达尝试。
真正的法国？
6.5/10。导演是《悲惨世界》的演员，相似的故事不同的拍法。我被开场的长镜头调度震惊到瘫在椅子上，完全是一场史诗级的现代战争。一部电影让人全程high是很困难的，它完成得还不错。在漫天飘雪的背景下，爆炸形成十字架是对这座城的哀悼。雅典娜，智慧、战争及艺术的女神，文艺复兴是循环。
视听调度节奏都非常出色，冲动是魔鬼，愤怒之后是无尽的空虚