伊斯梅尔的幽魂
Les Fantomes d'Ismaël,旧爱回来后(台),当旧爱回来过,还魂,Ismael’s Ghosts
导演：阿诺·戴普勒尚
主演：马修·阿马立克,玛丽昂·歌迪亚,夏洛特·甘斯布,路易·加瑞尔,阿尔芭·罗尔瓦赫尔,拉斯洛·萨博,伊波利特·吉拉尔多,雅各·诺勒,凯瑟琳·蒙切特,萨米尔·
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2017
简介：电影导演伊斯梅尔(阿马立克饰)死去的旧爱卡洛塔(歌迪亚饰)突然现身，打乱了他和现女友希尔薇娅(甘斯布饰)的生活。详细 >
一部灵魂电影。关于离开、关于回归，关于思想、关于情感，关于自我、关于世界，更关于活着与死亡；或许每个人内心深处都有一个坐标与方向，冥冥之中指引着你。与现实无关、与利益无关，更与剧情无关。难以承受生命之轻
【法文】【欧盟影展】【134分钟导演剪辑版】2.5星。类型疯狂杂糅的叙事实验，像一人分饰多角的短片合集。技术指标无可挑剔，然而整体完成度略低，主题够连贯情绪不连贯，表达全靠台词输出。我们都是萦绕某人的幽魂，既是闯入者又是逃避者。结局的和解与新生猝不及防，扣分。
男主疯了，他情人比他还疯，而失踪回来的妻子则是疯中之最，这都什么乱七八糟的……
幽魂表面上是指消失多年的妻子，实际上是肉身缺席后萦绕不去的记忆，所以当妻子归来时伊斯梅尔会崩溃，德斯普里钦用难以捉摸的剪辑勾勒出了这种犹如被幽魂围绕的感觉，伊斯梅尔头脑里的戏中戏被掺杂进来增加了解读的难度，尤其后段间谍戏码显得没什么必要。
感觉导演就是想哪剪哪，太乱了。也可能是我理解能力有问题。
Desplechin正式进入我搞不懂的法国人阵营……就看看阿尔芭。
那一股张力在女友离开后松弛了一会，中间一大段几乎成了马力克，后面几条线慢慢汇聚后又抓人了一些，很聪明地借用了最表面的冲突升级（爆炸用得好）回归了正常节奏，使得一种叙事强度得以贯穿。缺点主要是把最有趣的事放在了最前面，原配的结局有点莫名，以及导演有点自我沉迷。
这么可爱的一群卡司被自我陶醉的导演搞成一个个泥人 以为自己是发现了电影奥秘其实只是像两幅画透视中的线一样可悲
@资料馆
2017年戛纳电影节70华诞的开幕电影。现实中温驯恭顺的导演德斯普利钦在电影中的天性核爆，把大银幕变成了速写本，各种疯狂念头和思维碎片横冲直撞抓马行空：红白玫瑰明瑜一脚地狱一脚天堂的两生花宿命，间谍电影创作遭遇瓶颈后索性破罐破摔一逃了之，一群中老年演技派无惧沧桑真身带入人生老境的熟美与凄凉……乱成一锅粥的结构与线索，被导演一股脑地泼洒到波洛克的画布上，奇异的是，那些残破的意向和割裂的素材在画布上漫溢横流，自由“申张”成一幅一气呵成流畅华美的图像……只能说，德斯普利钦的每一滴油彩都浓情蜜意，真挚澎湃。
8/10
快叫Ismael把锅匠裁缝士兵间谍拍完咯！！！
A / 叙事上相比林奇并没有走多远，且显然是更为理性化而非潜意识深处的文本层构。但通过风格分裂的视听渲染方式依然能够唤醒感知、裹挟情绪、轰然前进。更有趣的是那些跳跃于缝隙中的蒙太奇，如时间的针脚穿梭过创作的幽冥端绪。最终，正是缺席酝酿了沟通的媒介。整体实在是一气呵成流畅至极。
导演有点对不住这么些大牌实力派演员的阵容了，尤其是这么豁得出去的歌迪亚
很在状态 除几人此消彼长的欲望回环外更是最大程度基于个人/创作者/创作状态的写照：割裂的一部分反而渴求痛苦/缺失 从而得以补完幻想；害怕消失却从未消失 整夜噩梦醒来仍是噩梦
非要把相对荒诞的剧情拍出真实感，反而让人觉得很别扭。所以，这是一部导演很嗨，演员很困惑，观众很无奈的影片。分数∶60
故事挺讨人厌的🤧做了逃跑的事情就不该再回来，故意撒娇的人太恶心了。
好平庸好平庸的电影，一个拍电影拍的快精神分裂的导演，有个失踪二十多年确突然回来的前妻，最后被一个正常女子拯救的无聊的故事
一个文艺片，不是我喜欢的类型，在我这只能给一颗星，从头看到尾，是个煎熬，我感觉男主要疯了！死去的老婆回来了？！
2.5 戴普勒尚是全法最直男的导演，+0.5给甘斯布和马良