爱尔兰人

《爱尔兰人》三个半小时长，但信息量非常大，涉及的人事物众多，所以不会觉得难捱。电影淡化了暴力刺激场面，将弗兰克一生的得与失娓娓道来。尽管借助技术还原了影帝们的年轻容貌，但那股意气风发的神韵是回不来了。这是一个行将就木的老人的回忆录，也是一代电影巨匠们迟暮的狂欢。有人逃得过血腥厮杀，但终究逃不过时间的酷刑。最后一小时后劲太大了，老骥伏枥，令人唏嘘。希望几个老家伙都能身体硬朗吧。

明明一张意大利人的脸为啥要演爱尔兰人啊！

很难想象还有谁能够做得更好或做得到，在三个多小时里，用如此沉静的，圆融的，迷人的方式讲述这样一个oldschool黑帮末路的故事，从教父疤面煞星美国往事里一路流淌的西方江湖，到这部爱尔兰人可以算完满的落幕了，而且是这样一种悲伤又不可抵抗的完结，“最后我们都在这刺骨的寒冷中渐渐衰老”，sad，so sad，可能是边看边喝酒的缘故，从德尼罗拄着拐在银行那场戏开始，眼泪就止不住了。三位演员太棒了，以及不管你把马丁斯科塞斯放在最喜欢的导演多靠前的位置，都有可能是种低估。

某种程度上马丁自己也拍了个theme park出来吧

如果不是为了学英文没必要看。

确实是稳定又精彩，有意无意的雕琢与否表现出马丁和一众主创的的游刃有余。更有意思的是这部老爷子们的电影选择由网飞出品，与电影内容形成了一种有趣的互文。另外大价钱做出来的减龄特效，意义可能比想象的还要大——正如演员自己所说，至少职业生涯会被延长不少。

后面三分之一终于睡过去了

老年黑帮俱乐部，用揉面团的力度娓娓道来一位冷血枪手的孤独一生，标注路人死法的黑色幽默让人像看超市价签一样淡化了生命，如同玩具一般，最后随着一句：他们都死了你在保护谁？而猝不及防让我径直走过的三个多小时的心理路面塌陷，留门缝，也许是对吉米的想念，也许是对孤独的深有感触，孤独成了真正的牢房。看老戏骨飙戏，一切都很自然的感觉，平淡却又察觉不到时长，只是戏骨们都老了，手和腿都抬不起来了，打人都不见得会疼，算影片特意的么？只是我看不到九分的深意，也许需要二刷吧？

前两小时维持住近似Goodfellas的强度和节奏，此后停止回溯，取消负责讲述的旁白，以对某个关键事件的详尽描绘进入一种近似凝滞的状态。Russel被捕于The Shootist(1976)上映时，随后即跨越到了世纪之末（1999），致使我们对Frank衰老的迹象是如此猝不及防。

看完把马丁《纽约时报》那篇文章又看了一遍，他说：“对我来说，电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。它是关于人的——人的复杂性和他们的矛盾，有时是矛盾的本性，他们可以相互伤害，相互爱护，然后突然面对自己。”《爱尔兰人》讲的就是这个。

终于看到了一部真正的电影，玩弄时间的艺术臻于化境，太喜欢最后那个镜头：护士出去，镜头调转回来，日转夜，神父出门，留下门缝，太唏嘘了。

高額包裝的廉價情懷。花上三小時漫無止盡拍著DeNiro這張老臉勾引觀眾去追憶去互文他和Scorsese的那些經典，這種做法和馬丁自己唾棄的《復仇者聯盟4》花上兩小時讓所有演員重演一次舊戲毫無二致，掩蓋不了整片連黑道故事的黑道背景都沒打底好的事實。《好家伙》無從追趕、《華爾街之狼》尚且兜售商場奇觀，本片是徹底放棄了解釋，限縮在全靠對白說明的黑吃黑吃黑，人物情感則全盤鎖死於在窄之窄之窄的意氣（甚至不是義氣）以及沒有實際事件奠定的乾癟友情。最後二十分鐘迴光終有批判出聲，但安排父親血汗賣命換來成長的女兒來開這口，未免站著說話不腰疼；還是就是刻意如此設計？女人終是局外人？

反讽中的反讽与闪回都属于结构性错误；从《好家伙》延续而来的黑帮自述题材已经是再三重复；情节里主角缺乏主动性，也就意味着故事缺乏戏剧性，在表达上，反讽受限于人物之扁平，主题必然失位，因为观众必须在批判的角度去面对进展中的不当认同；较之同类型的前两作，冗长的沉思性结尾这些当然都属于画蛇添足了。

停下来两次，分三次看完。中间部分两位教父在一起的戏最好笑。frank不得不杀jimmy那段出手干脆利落，和杀任何人一样，你就知道江湖并没有道义可言，一切都是利益至上。毋需再有丝毫美化，只剩残酷年代。ps这绝对是一部伟大的电影，因为世上再也没有这样的电影了。

“我让别人替我去处理事情的时候，我指望的是他们亲自去做。” 前后都很好，中间略无趣，少了锐气，这也能理解。看进去了，年度大戏。看出戏了，一败涂地。“我们不敢找你帮忙，因为害怕你做出更不好的事情。” 面对女儿的质疑，面对生活的困顿，甚至以为死的时候还会留下一些什么？但是他们都走了，一切结束，你在保护谁？时间过的很快，弥留之际，也只能缅怀那留一道门缝的人生。

只有执着又固执的斯科塞斯才能成就这样一部完美的电影，让人在怀疑电影已死的年代还能欣赏到电影黄金年代般的精致与优雅，那些不惜成本的怀旧和细节，老戏骨们精雕细琢的表演和返老还童的技术，从一个关于死亡的寓言入手，描绘了20世纪美国动荡的历史，孤独的爱尔兰人最终躺在了绿色的棺材里入土为安，这看似是最好的归宿了，但他能释怀曾经的那些杀戮与谎言吗？家庭的疏离和分崩离析，正犹如这牢不可破的组织和友谊，时代的洪流之下，美国风起云涌经历了一次次浪潮的洗礼，最终的这些移民团体、工会组织、虚伪政客和冷酷杀手归宿都是一样的，即使那么的呼风唤雨，那么的不可一世，那么的唯我独尊，最终冰冷的尸体都会化为灰烬，那刻下的名字和时间是他们留给这世界仅有的印记，至于那些写上历史书的丰功伟绩和爱恨情仇都不会属于这些终究会被遗忘的灵魂

【B+】主题仍是斯科塞斯一贯的“浮华过后，孑然一身”，但这次讲的是老人们的故事，于是以往那些去表现奢靡，张狂，力道的运动镜头都被更稳定规矩的风格替代。而我一如既往的对黑帮题材打不起精神，果然是没有一丁点直男基因。

核心部分的张力是靠德尼罗的表演撑下来的，剧作提供的养料并不丰富，不论是人物关系还是情感维度 3.5

斯科塞斯的黑帮片与《教父》向的黑帮片有很大区别，就是带有人类学、社会学观察的色彩，影片开场的旁白带入与《好家伙》《赌城风云》《华尔街之狼》如出一辙，他不像把黑帮片悲剧化、歌剧化，但也不再是《穷街陋巷》那种意大利新现实主义式的写实主义纽约，而像把道德和正义放在一边的田野调查，加上对电影语言和节奏本身的热爱，而主题上依然是在把法律原则置之度外的没有原则的黑帮世界，人们的行为原则是什么。

老年人杀人，别有一种从容风度和绝情。老年人执行，惊人的准确和机敏。可别ageism了这几个人就是厉害。不可思议的production design和配乐。（但是和老年人一起看电影可太痛苦了，几乎每句台词都要笑场，崩溃了。