罪犯们

《罪犯们》，今年SIFF最后一场，三个小时看下来完全不累啊。两个男主角Moran和Roman的互换人生，主角五个人名字相同字母不同排列组合。去年被豆瓣评分误导，忽视了这部，实际比23年一大票戛纳主竞赛强。第一部分是很好看的犯罪类型片，第二部分开始的反转和视域扩张颠覆第一部分的类型预期，直接从犯罪片变阿根廷侯麦爱情片笑死[破涕为笑][破涕为笑]

『6.5』用三年牢狱换取终身自由。女主像是田园生活的化身，两个男人都是到了那个地方便会与她相爱。从犯罪片开头走向文艺片结尾的动向最初很吸引人，后来影片节奏随着人物心境一起放缓，表意是都很清晰，但观感还是有点无聊了。

4.5 年度惊喜之作，非常神奇的展开，“走到哪算哪”的叙事质感，很chill的一部电影。进场前以为是银行职员抢银行的类型片，结果大多数时间都在山林旅行，或是轮流和同个人谈恋爱，时常处在不可预知的奇妙状态，各种冷幽默接踵而至。65万美金是典型的麦高芬，它换取了莫兰的“人可以不上班”式“监狱自由”&罗曼的“人可以不努力升职”式“躺平自由”——由此发问“朝九晚五的艰难生活下什么是自由/人生存在的意义”。主题倒是很合今年的流行语“生活是旷野也是旷工”。片中关于自然场景的呈现及内在精神的段落，很难让人相信发生在当下（从《影像之书》、口罩等元素能推断出是2019后），某些时刻仿佛穿越回到上世纪，类似百年前的高山电影或《日出》那种思考城乡/工作与人性关系的电影，探讨生活不同的可能性。

导演真的好喜欢玩接龙……这次接的是地名，还带蒙混过关的。

【4.0】

补标。

迷人又遗憾的观影体验。前半部的类型片框架反倒使得『叙述』成了电影的重点（用一种完全反希区柯克/布列松的笔触讲述一个希区柯克/布列松式的故事），对框架的每一次溢出甚至回归都能让人切身体验到自由的愉悦。相反到了后半部分越是接近自由这个命题，电影就显得越刻板，强行植入的二男爱一女设定和电影人自我指涉更是完全毁掉前两小时的自然随性味道。但不得不说迷人的前两小时是那类能够让人感叹“电影还没死透”的高光时刻。（片头字幕里出现了INCAA的名字，也就是这几天被米莱政府大砍预算的阿根廷官方电影机构）

很多无关紧要的镜头和片段。沉闷漫长。最后也没什么会面吧这俩人。怎么这么容易，监守自盗坐牢就好了钱都不管去哪了吗？

同样可以拿退休金，再上25年班和蹲三年大牢，主角选择蹲大牢，因为他觉得上班就是坐牢。然而坐完牢他发现真正的自由不是提前“退休”，而是放开观念束缚去“远方”…（我的感想是，这怎么可能呢…doge…

因太长限制了观众的自由。任何自由都要付出代价

完全没看懂要表达什么 浪费了3个小时

76届戛纳一种关注入围。保留了很多“过程”，进而调度与运镜的设计感很明显，当然设计的很好。隐去了犯罪的类型元素，着重展现迎来改变的生活和角色的内心，节奏舒缓到看的很放松，居然几度感受到了美好。两位男主互相交织的人生，城市的规矩与乡间的自由，开头借两个一样的签名事件就已说出“有些人过着同样的生活”，然而“可以在任何地方吸烟”是否意味着“更多的自由”呢？

最烦这种每个人都跟个大傻逼似的片子。蒙太奇也是瞎J8切，时空逻辑基本一坨，看到最后一个小时我都开始怀疑这是不是什么新浪潮复古片了，是不是道格马96要来了。白憋了2小时尿。因为是电影节片最后大家还鼓掌，估计这下真是：“只有我觉得”了。以后再看拉丁语片我紫砂

巧合太多就是俗

如果能把做作的味道再去掉一点就更好了。p.s.圣经是多人合写的科幻小说😂

努力打卡“看旧不看新”活动，先开启潘佩罗以及延伸系列

灿烂人生！

挺了前半个小时，没挺过去。#HIIFF2023#

不知道一人200万rmb的水平在布宜诺斯艾利斯够不够躺平退休，但在豆瓣和小红书是肯定不够的。应该提前看眼短评，要知道这片仨小时我是肯定不会来看的…ps有个俩男主分屏吸烟分界线转墙线的转场还是很惊艳的

论社畜能有什么坏心眼呢偷钱也只偷自己和工友干到退休的工资，拿同等钱坐班or坐牢，要我说你们南美人思路还是稍显落后了，像咱到这个年龄早被裁了已然形成流浪人群了，少走你这些弯路。总的来说就是借了个类型片的壳，前半部分索德伯格，后半部分魏书钧，排列组合镜像展开，让这几个人像货币一样在不同场景流通。要逃脱两种敞视监狱，殊途同归，21世纪individual要寻找生活真谛，那还是少不了念诗流浪噶姘头三件套。