《迷惑》剧情介绍
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富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上，西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语，这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么？她们是什么样的关系？她对我的感情如何？这一切都令西蒙痛不欲生，他不断追寻着自己脑中的幕后真相，而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……热播电视剧最新电影有家真好第一季人设情义无悔职场小烈第四季天堂岛疑云第二季暗夜良人法庭周四至周日塑料大棚肆式青春步步惊心的俏公子奥特曼传奇坂道上的阿波罗哈佛人城市的星空鲨鱼华丽的挑战外界噪音恐怖循环稀有出口：圣诞传说代号玛利亚司法所里的故事理想主义者我爱我家绿皮车源代码恋爱秘籍之换体魔戒谎言屋第三季省港大营救我回来了，欢迎回来
富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上，西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语，这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么？她们是什么样的关系？她对我的感情如何？这一切都令西蒙痛不欲生，他不断追寻着自己脑中的幕后真相，而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……热播电视剧最新电影有家真好第一季人设情义无悔职场小烈第四季天堂岛疑云第二季暗夜良人法庭周四至周日塑料大棚肆式青春步步惊心的俏公子奥特曼传奇坂道上的阿波罗哈佛人城市的星空鲨鱼华丽的挑战外界噪音恐怖循环稀有出口：圣诞传说代号玛利亚司法所里的故事理想主义者我爱我家绿皮车源代码恋爱秘籍之换体魔戒谎言屋第三季省港大营救我回来了，欢迎回来
2024年3月31日。太晦涩了。
5.9.2023 Walter Reade 她好美
真烦
和《芳芳》是一体两面的，如果你会为这种执拗的情感心碎，那它或许是我们已经经历过的生活。
一个单纯、富有而脆弱的直男对女性的恐惧…
“你有过对我撒谎的时候吗？”“不，恰恰相反！”
两人这个颜值是真的。以前演员是真的美。女主和罗南像，眼睛，太喜欢这种眼睛。男主眼睛和唇，这种颜值不去演男同片浪费了。有的译名是爱的监禁，也算贴切。现实中男主这种肯定是要鲨女友的。两位女性对着阳台合唱，一位阳台栏杆如同笼中鸟。有女同部分。两人泡澡时候女主嫌弃自己的气味，男主表达迷恋她的器官和气味那段，在她睡着后掀她睡袍那段。贴切的表达出男主跟踪狂和lsp以及控制欲的一面。
病娇公子解惑记 看完是很迷惑 只要你在我身边 你爱谁都可以的感觉 女孩为什么妥协又敷衍仿佛什么都没发生，听着男孩说计划去哪里玩，也随声附和。但最后 可能是自杀。男孩做这些控制的时候 还满脸可怜🥹的样子
古典樂使用的典範
控制狂男和不知道自己要什么的女孩/i mean 我也不知道自己要什么
怪不得！原来是根据Marcel Proust的《囚徒》改编的。巧的是前段时间买了企鹅出版社出的Proust传记 读完就对片中男主作出怪异行为和偏执思考完全能够理解了。这完全是sadomasochism么！双方都是彼此的囚徒。我愿意相信女主是自杀。
这书真不适合改编成电影
想起了布列松的《温柔女子》
故事脱胎自《女囚》，但谁又能摹准普鲁斯特，唯有某些时刻的奥菲尔斯才能唤起那份美妙之感。
罕见的设置了男主，但仍然是探寻女性的工具人，所以放心，导演没变。改编自普鲁斯特太有趣了，和劳尔鲁伊斯的版本对比看，体会不同风格的活教材。
终于熬到看完《追忆似水年华》才把这个片子看了。阿克曼本身就善于用极缓的节奏表现疏离，但这次的语调并不完全清冷。普鲁斯特《女囚》一卷弥漫着非常矛盾的暧昧，马塞尔与阿尔贝蒂娜两人就是在相互折磨（当然我也说过马塞尔的价值观我一向不太认同）。在本片中阿克曼赋予了它鲜活的影像意义。感谢她。
很有意思，比“女性爱vs异性恋霸权”这种今天依然叫嚣的俗套叙事要细腻复杂得多。安娜并不是什么反叛者，她几乎完全顺从西蒙的意志，但恰恰是这种顺从标定她独特的位置；她也不是被囚禁者--只有在西蒙眼中才有“囚禁-解放”的二元叙事，它成立的前提恰恰是排除女性自身的不确定性，在这个意义上，被囚禁的反而是男性本身。70年代就作为女性主义导演被世界承认之后，还能继续走那么的远，令人佩服。
困死了，就知道这男的搞不了女的，结尾的时候睡着了，明天补一下
拖沓缓慢到快进都看不下去
一个在黑暗中跟踪的男人，在希区柯克意义上，只能是一个杀手或是一个侦探，他虽然处于黑暗，但却反过来验证了自己清晰的地位，他决定着事物的定位坐标。而阿克曼的Simon，一个纯粹的跟踪者，永远处于被跟踪对象的背面，他渴望着清晰但却永恒地遭受晦暗的困扰。这是阿克曼建立的清晰/晦暗间的辩证法。正如音乐同时给予我们清晰的定位（一个声音、一个感受）与晦暗的范围（哪来的声音，模糊的感受），影像的光线与阴影也无止境地纠缠着。一方面：光线带来安稳，但却成为一座牢笼，一张光下的窗，一扇发光的窗；但另一方面：晦暗带来逃逸，但却把人抛入无止境的混沌中。