导演：斋藤工
主演：高桥一生,中川雅也,神野三铃,大西利空,松冈茉优,伊藤沙莉,村上淳,佐藤二朗,榊英雄,福士诚治,波冈一喜,蛭子能收,川濑阳太,金子统昭,斋藤工
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2017
简介：好赌的父亲欠下一屁股债说买烟一去就是13年，13年后父亲现身，“我”却被哥哥告知父亲得了癌症，余命3个月...父亲的告别仪式上，从前来祭拜父亲的人们口中了解了真实的父亲，填补了13年的空白详细 >
为了帮助他人你就可以缺席自己人生中最重要之人的人生了？拜托，别找借口嘛。
意外地符合个人喜好。一星加给今晚谦和温柔心怀中日友好的工桑。（话说作为处女作这卡司是不是有点厉害…）
我这里一切都变了，我变的不哭了，我把棒球也收起了，而那你呢？明知道确实你的错，还硬要我原谅
立意陈旧，缺少惊喜，而且开头一段意义何在
葬礼简直像一场多人漫才。感觉更像是篇挺有味道的短篇小说，作为电影有点单薄了。
寡淡，滑稽，無意味
喜欢不来。对外人慷慨解囊，家里的妻儿就不管不顾？电影简介即电影全部内容，拍个短片可能会不错，对电影来说太一般了
7分。细节很不错，还蛮有点意思。不过感觉故事涵括的内容比较少，似乎更适合做成短片。06/28/2017
有够控制的，讲完却像什么也没讲，但很喜欢里面每个人的尴尬。
有时间看这个不如重刷大鱼
工大人厉害啊
13年空白。片名出现之后才是正片，自己眼中的父亲，哥哥妈妈眼中的父亲，朋友眼中的男人。因为恨你而成为现在的自己，到最后发现是因为自己而成为现在的自己。父后七日。
金子统昭神配乐，追悼会都是戏骨
勉强及格。有人物原型，更适合男性观众的日式治愈。前半段塑造莫名消失的父亲身上满是无能欠债、梦想失败的标签，以及给儿子造成的不良影响（二儿子听闻女友怀孕后冷漠的表情），内容并不超出想象，处理的也很俭省（比如用一个一闪而过的镜头就交代了二儿子和女友关系的起点），用重、冷色调的画面质感捕捉角色典型化的心理态势（比如去世前父子二人在医院天台上的欲言又止的对峙）。电影正中间才出现片名，基调至此也有所调整，借形形色色又不乏脱线的葬礼访客们的讲述，拼贴出父亲的另一面（但始终也没有过于戏剧化的设定），这个对家庭毫无责任与支持的父亲，浮现出潇洒而善意的人格，我想起苏童的《1934年的逃亡》，这个男人就这么抛下了自己无力摆布的家庭，在双重放逐里体味失败者的浪漫。松冈茉优很美，片尾曲好听
做善事就能弥补做过的恶吗？个个都是真大佛！
工桑的处女作，小制作来说还不错。
真的是惊喜，没想到工桑的处女长篇如此成熟而完整，构图剪辑与配乐的精准表达，目不暇接的精彩群戏，而观众的感情在酝酿沉浸后被无法料想的喜剧场面打破和转移，最后慢慢回归直到舒泄一气呵成。大赞。丨松田家的孩子都是文笔好手，又后半程佛祖carry全场。笑吧，哭吧。
海报是在致敬伯格曼吗。确实是不晓得斋藤工还有导演的技能点，和隔壁川村的百花有一点像。印象最深刻的地方是前半段的一些场景中的人物站位安排。后半段显得有些胡闹，而且由于这个体量原因，很多东西也没能够展开去谈，有点可惜
不要脸的说一句 感觉是多看点日本片子之后我也能拍出来的水平啊。。。不管是立意还是运镜
工桑导演处女作完成度尚可，叙事有点平平淡淡没啥重点，但好在被他坑来的熟人卡司引人注目，何况镜头每一帧都还挺好看。中川雅也和高桥一生无论在样貌还是气质上都如出一辙的丧，这对银幕父子档可以。配角方面金子不仅打了酱油还包办全片音乐制作，佛祖亲佐藤二郎也超级有存在感且贡献了不少笑点。
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为了帮助他人你就可以缺席自己人生中最重要之人的人生了？拜托，别找借口嘛。
意外地符合个人喜好。一星加给今晚谦和温柔心怀中日友好的工桑。（话说作为处女作这卡司是不是有点厉害…）
我这里一切都变了，我变的不哭了，我把棒球也收起了，而那你呢？明知道确实你的错，还硬要我原谅
立意陈旧，缺少惊喜，而且开头一段意义何在
葬礼简直像一场多人漫才。感觉更像是篇挺有味道的短篇小说，作为电影有点单薄了。
寡淡，滑稽，無意味
喜欢不来。对外人慷慨解囊，家里的妻儿就不管不顾？电影简介即电影全部内容，拍个短片可能会不错，对电影来说太一般了
7分。细节很不错，还蛮有点意思。不过感觉故事涵括的内容比较少，似乎更适合做成短片。06/28/2017
有够控制的，讲完却像什么也没讲，但很喜欢里面每个人的尴尬。
有时间看这个不如重刷大鱼
工大人厉害啊
13年空白。片名出现之后才是正片，自己眼中的父亲，哥哥妈妈眼中的父亲，朋友眼中的男人。因为恨你而成为现在的自己，到最后发现是因为自己而成为现在的自己。父后七日。
金子统昭神配乐，追悼会都是戏骨
勉强及格。有人物原型，更适合男性观众的日式治愈。前半段塑造莫名消失的父亲身上满是无能欠债、梦想失败的标签，以及给儿子造成的不良影响（二儿子听闻女友怀孕后冷漠的表情），内容并不超出想象，处理的也很俭省（比如用一个一闪而过的镜头就交代了二儿子和女友关系的起点），用重、冷色调的画面质感捕捉角色典型化的心理态势（比如去世前父子二人在医院天台上的欲言又止的对峙）。电影正中间才出现片名，基调至此也有所调整，借形形色色又不乏脱线的葬礼访客们的讲述，拼贴出父亲的另一面（但始终也没有过于戏剧化的设定），这个对家庭毫无责任与支持的父亲，浮现出潇洒而善意的人格，我想起苏童的《1934年的逃亡》，这个男人就这么抛下了自己无力摆布的家庭，在双重放逐里体味失败者的浪漫。松冈茉优很美，片尾曲好听
做善事就能弥补做过的恶吗？个个都是真大佛！
工桑的处女作，小制作来说还不错。
真的是惊喜，没想到工桑的处女长篇如此成熟而完整，构图剪辑与配乐的精准表达，目不暇接的精彩群戏，而观众的感情在酝酿沉浸后被无法料想的喜剧场面打破和转移，最后慢慢回归直到舒泄一气呵成。大赞。丨松田家的孩子都是文笔好手，又后半程佛祖carry全场。笑吧，哭吧。
海报是在致敬伯格曼吗。确实是不晓得斋藤工还有导演的技能点，和隔壁川村的百花有一点像。印象最深刻的地方是前半段的一些场景中的人物站位安排。后半段显得有些胡闹，而且由于这个体量原因，很多东西也没能够展开去谈，有点可惜
不要脸的说一句 感觉是多看点日本片子之后我也能拍出来的水平啊。。。不管是立意还是运镜
工桑导演处女作完成度尚可，叙事有点平平淡淡没啥重点，但好在被他坑来的熟人卡司引人注目，何况镜头每一帧都还挺好看。中川雅也和高桥一生无论在样貌还是气质上都如出一辙的丧，这对银幕父子档可以。配角方面金子不仅打了酱油还包办全片音乐制作，佛祖亲佐藤二郎也超级有存在感且贡献了不少笑点。