光
光,Hikari,Radiance
导演:河濑直美
主演:永濑正敏,水崎绫女,藤龙也,神野三铃,小市慢太郎,早织,大塚千弘,大西信满,堀内正美,白川和子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2017
简介:尾崎美佐子(水崎绫女 饰)从事着一份特殊的职业,她的工作是将电影画面转化成文字写下来,再录制成音轨,为的是能让双目失明的盲人们亦能享受电影带给他们的无限想象和乐趣。近日里,美佐子的工作遭遇了瓶颈期,她所撰写的解说始终无法获得盲人观众的认可,更有一位名叫中森雅哉(永濑正敏 饰)的摄影师,不断的向她抛出尖锐的问题。 ..详细 >
一次比一次玩味搞風格,這次是光影畫面效果,演員演技再好也進不了故事內容,河瀨直美完全遠離我電影節首選;將近全盲心不盲和人未盲心已盲的兩人,各自迷茫追逐的故事。
2017.12.02日本新片展,这部电影解说师和盲人摄影师的设置好有意思,但摄影的展现实在让人接受不能,到后面的吻基本已崩坏
日剧日影看多了,这色彩还挺美……しかし渋すぎる
對不起我插播「浪奔,浪流...」
讨论如何理解(再度再度创作)电影的部分很有价值,何时需要笔墨何时需要留白,即使场景平淡,也很“好看”;而涉及情节时,河濑的处理总有些莫名尴尬,尤其男女主角的爱情线,演员间不来电,桥段也不结实,女主家庭的副线也有些画蛇添足,结尾找母亲一段更是强上价值。男主在深夜的街道抚摸女主面容的一刹那,确实令人动容,我也能接受他们的热吻,但非要将这组爱情关系做实,已非60后的河濑擅长的了,或者更年轻更懂肢体行为的导演,或者法国导演,都可以理解出不同的情爱观。结尾,已盲的永濑跟阳台上的女主说,你不要再找我,不要走过来,这次,让我走过去,找你……很煽情的台词却充满肉麻的味道。所以,入围戛纳主竞赛,当然主要因为河濑是戛纳的嫡系……电影值得一看,但电影节真的不值一提
用影像作文学化的描述本就应该更敏感细腻,却带着演员生生拖向了万劫不复的做作。「偶尔能听到你心碎的声音」,这特么说的是人话???
@cocopark 在银幕上看河濑直美的片子能感受到穿堂的风声。画面细节丰富得从一开始摄影师的电话就能明显感受出他与其他人的差异与互相的不理解,算是做足了功夫。最感动的是摄影师最后自食其力来求得人们的理解与尊重。就算是不理解,也不要轻易剥夺他们最爱的东西。
20210323 前面半小时太牛逼了,连绵不绝的旁白让人一度以为是下错了片源…电影在一个十分高能的本体论层面展开:作为视听艺术的电影,如何通过声音-语言对其结构要素、表达意图以及视觉构成进行转换?解说员-电影的困惑,答案并不在电影内部,而在于其再现的现实与人生的体悟之中,当她理解了人生的意义,特别是盲人的生活,她也就理解了片中片的最后那位老人究竟应该以一种怎样的目光去凝视天空。河濑直美的答案是“认同”,最后的版本,带入的是演员的主体视角——“在尽头,他看到了光”。这甚至是一种《春琴抄》式的解决。极精致的叙事设计,对声音和画面关系的深度探讨,涵纳在一个日本式的,细腻的情感故事之下。中间略拖沓,但不影响其品质上乘。非常喜欢!
摄影师和视障人员电影解说员(字幕翻译课新接触的职业,相信这部电影可以让更多人知道这项有趣甚至有点伟大的职业)。“我虽然正抚摸着你,但却很想你。我很想你。我无法停下想你。”“无论什么东西,一旦从眼前消失,就是最美的样子。”“这是我最后拍的一张照片,请收下。”最后画面的拼接也挺有意思的,电影和现实交错最直白的一种表现形式。
最喜欢的一部河濑直美,功劳属于永濑正敏😆
概念很好,借由盲人听电影抛出电影文本在视听上的想象解读,但也就摄影师的故事及格了,女主的情感丧失完全是废戏,爱情也太扯了,戏中戏作得不知所云。
水崎绫女变好看 女主父亲线唐突了 单纯与男主的恋爱线就牛逼了。夕阳逆光 光影斑驳;文字 影像勾结互斥 创造私人内心自由幻想的广阔世界 闪耀希望 光芒;身不由己 一个孤独灵魂的坚持 舍弃最重要的东西很痛苦 心脏和父亲 两相释怀 泪流满面;森林 无法碰触的夕阳 人生最后一张照片。
A / 请科波拉把导演奖还给河濑阿姨谢谢 : ) / 见长评
手持摄影的维晃,大特写下的逆光,镜头仿佛微漾的湖面,酝酿出清新的情绪。但是通篇都这样就过分了啊。
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人的耳朵比眼睛迟钝,而如似动现象这样的实验又表面了眼睛是会被光“戏弄”的,但问题不出在知觉,甚至错觉,症结是我们好像一直缺少了对鲜活体验的精确表达,只因意识阈值总和语言相去甚远。我只觉得这是一个很美的职业,它的美也被悉数呈现在这部电影里。
题材很好 但拍的有点做作
不好看,很空洞
1118CGV명동cine library
一点不唯美,浮夸和做作,看上去不太会拍电影的样子,彻底沦为MV导演和写真师