斩将夺神录

#SIFF2025 多少有点莫名其妙的 影院外也是大雨

#27th SIFF14 一家凑不出一个正常人……莫名压抑，像真的进入了夏日堆满的沙子里

SIFF@上海大光明影城。感觉导演想拍一部长崎的曼彻斯特，结果拍成了一部莫名其妙的白开水。即使是最能忍受平淡琐碎日常的日影迷都感觉无聊极了。

#SIFF2025 本届上影节最期待的作品，最终观感稍微有些失望。我其实是奔着光妹和松隆子来的，但实际戏份少得可怜；如果说松隆子的戏份还算核心，光妹真是纯属露脸了。（什么时候才能再像《河畔须臾》或者《投靠女与出走男》一样演女主啊！！）关于故事：两个孤独的人互相治愈。小田切让的角色有点儿太惨了……最后的释怀似乎也更像是接受命运的无奈，而不是积极地向前。高石明里在前戏玩弄玻璃、忽然念诗的桥段很窝心。有些段落的节奏感并不理想，但至少有一点对我而言是成功的：夏天的闷热我完全感受到了。最后，能在全球首映的现场看到小田切让真人实在令人雀跃！

2025.06.22，上海大光明电影院，自己。二十七届上海国际电影节。文学性很强，偶尔略显做作的电影。艺术电影是最考验创作者功力的，能看出作者刻意安排的意象，水喉、小溪、雨水，长崎、福岛，意图明显，略刻意。

siff25很日的一部电影 平平无奇感觉能挑出20部同款日影日剧，到底为什么那么喜欢舅舅养外甥女的戏码 让叔太帅了！！！！！////—-脸超级小

感觉没有评论里说得那么不堪。无论是美学还是结构都是经典的日文文艺电影，包括这种平淡的“点到即止”。

SIFF27-10@上海影城。映后场，和导演同排，让叔说太热了洗完澡才来。莫名其妙的疯感，可能是天气太热大家的精神状态都很有问题。包括我。“光消失了，又回来了。”光妹的出现拯救了我的眼睛，宁愿你们几个在空调房打麻将算了，还节省经费。

#上影节第十二部#看完发现这部上影节竟然得奖了？这部是我看完，继《捏造》后，另一部不喜欢的。整部片所有人物的叙事动机非常怪异，以及所运用的下雨天啥的意象也颇为怪异。

拍的什么……要不是冲着演员谁看……到底想讲什么……丧子失业所以呢？外甥女没心没肺谈了个恋爱就要死心塌地跟着舅舅这是为啥？喝雨水到底啥意思？拍得一坨浆糊

【第27届上海国际电影节】从小田切让对松隆子说“我们的孩子是否存在过”，开始彻底质疑整部电影的主题，所谓的“大雨冲刷掉过去的伤痛”不该是以剥削配角的形式来证明的，纵使这场戏以松隆子坚定地说“他存在过”为结束。开头和结尾以相同的场景和分镜来对比呈现主角的变与不变，于是更加让人觉得侄女优子与主角本就牵强的互动显得有些无关紧要。

天干物燥需要清泉滋润，一部当代《晚春》式的情感小品。上影节2025.6.20世界首映

#2025SIFF 小田切让是一如既往的颓废，高石明里是对外界感知降低的“透明感”，松隆子是长大后的高石明里，这是一条无法回头的绝路，所以只有两条路，离开或者自残，去别的地方寻找或用疼痛与伤痕验证存在的实感与证据，不然无法抵抗如此深层的干涸与荒芜。不拒绝但也不主动，因为就是已经坏掉了，而且也无力拼凑。

秉持着日本电影固有的细腻写实的特点，编剧出身的玉田真也导演亲自改编了读卖文学奖最佳同名剧本。他第二部剧情长片《不愿恋爱的雀斑小姐》曾入围2023 年上海国际电影节展映单元，《夏日沙上》是他的第5部导演作品。组委会给了该片“评委会大奖”，也是对平淡叙事的日本电影美学的充分肯定，注重日常生活细节，情感表达含蓄而深刻。但对我来说，这部电影还是太平淡了。

炎炎苦夏，珍惜那些仿佛饮露止渴的时刻

三星半#2025SIFF#淡淡的很霓虹 。让叔真的帅。松隆子前妻的人设和演绎很有点意思。舅舅和外甥女的“发疯”淋雨喝水有一种特别文艺片的典，喜欢的可能觉得是很好的隐喻，不喜欢的，比如我就觉得好刻意的转折

#siff 2025第七场《夏日沙上》走不出伤痛的人会永远留在原地而其他人都将离去像逐渐衰败的长崎 无人问津小田切让真的太适合这种颓废男人了上一次看松隆子在盛夏的故事还是《悠长假期》[苦涩]

就真是上坡道、下坡道、没想到

他的世界时间停滞了，而其他人都在向前走。当妻子也终于决定放下过去向前走的时候，他终于坏掉了。他执拗地用语言暴力想要留下些什么。——上影节见到小田切让了，有生之年呐。

SIFF27th 电影主旨就是「。。。。。。」 这个剧情不应该用这些卡司