理查德·朱维尔的哀歌

我被偷过几次单反，摄像机，笔记本，都报警了，确实没啥用。

东木“稳”的一面逐渐滑向其内在的、保守而强烈的自由意志主义。可圈可点地探讨Media和Gov，然而外力仅是这个巨大的意识形态机器下产生的对传统社会特权者的压迫，影片更多地是靠着演员的内驱力艰难地完成一个畸形的闭环。在结尾，将最内核的答案危险地交给了演员自己解决消化，似乎东木自己都不能说服自己，而我流着眼泪点头同意。

一个基于真实故事改编的小切口，却能被牵动着代入进去。危机-英雄-质疑-维权…又一出《萨利机长》式灵魂拷问、《狩猎》的人心叵测、《三块广告牌》的人性对峙、《我们与恶的距离》的讽刺寓言。即便剧情走向都在预知范畴，依然被老东木的讲述打动。“我不知道如何保护你” 凯西·贝茨收到退回来印着38号码的盒子时，所有情绪防备彻底决堤。理想的幻灭就是，曾经你把它视为毕生梦想，而当它视你为粪土的时候。与其沉默，不如还击。“只要我还能说话，我就会开口说出真相。”

叫好不叫座。其实和机长萨特是同类型的纪实人物捍卫正义题材。一旦个体被推到风口浪尖，什么离奇古怪的事情都会发生，人性的各种色彩都会像棱镜折射出来。然而，若是为了电影的戏剧性和主角的英雄感更为强烈而杜撰人物和事实，就和早期“主旋律”伟光正树立典型的手法如出一辙，落于下乘而为人诟病。人家国的乱，我们乐意看——这就是狭隘的观影者心态。

我居然忘记标这部了

老右翼真是硬气，FBI媒体都是傻X，好律师精明又不坏，（前提是，你得有个好律师啊），主角的缺陷没有正面应对。

实在是喜欢东木老爷子的片子，该给到的点只用轻描淡写的一个镜头，没有台词，不加修饰，意味就全出来了。细节处抓的实在是漂亮，归还物品上的标记，联邦徽章，相框，镜头轻轻一扫，境界全出。结尾处两人平静相谈，简单的对话收束全片，让我想到了古龙，喜欢东木的原因又多了一种确信。

伊斯特伍德连续推出的真实故事为依托的影片，改编上驾轻就熟，事件本身的真实性大过了戏剧本身。显然，影片主题是媒体如何扭曲事物来讲述他们要讲的故事，让英雄被媒体和正义变成了众人眼中的“怪物”。如果能把媒体、联邦当局与理查德之间的相互影响、相互作用展现出来会更好，现在多少有些丑化了媒体和当局，歌颂了仁慈的律师，这么看它还是挺戏剧化的。尤其不喜欢中段奥利维亚·王尔德悔过的泪水，瞬间就让这个角色不那么真了。最真的角色是凯西·贝茨扮演的母亲，最有人性最和灵魂，为儿子辩护的发言让人动容。

果然肥胖容易得心脏病

好流水账啊，各种套路，妈妈演讲那段太草了。

这种片子，真的不值得一看，跟外人半毛钱关系都没有。

你面对的不是政府，而是几个替政府工作的人，一点点的权利，就让这些人变成了混蛋。

...一度以为这不是东木拍的。流水账叙事也太太太boring了....还有比一个坏警察 一个坏系统 一个坏老师 一个坏记者 一个坏世界和一个好人好妈妈好律师更Boring的故事吗？Come on....reality is cruel.

头重脚轻

故事本身的内容不足以支撑一部电影 教唆记者写谁是嫌疑人，记者还就真的写吗……这种智商也能当记者，也只有美国了

东木视角确实太老白男了。该苛责的对象是FBI的官僚主义，然而看到最后从媒体到高校无一幸免这种批评，直接苛责了上帝视角内无辜者以外的整个美国。对于批评对象的刻画也简单粗暴，全白人卡司+女性刻板印象，所以说白左就算招人讨厌，也没人想当右派啊。

还是看新片轻松，看的过程中就在想这片该不会被引进吧，果然hh，导致现在满脑子都在构想这帮仍处于第一层的蛆虫的心理活动，恶心。本片就是工具人太多了，然后探讨的东西着重点没在权力那一层就主要还是媒体的这些布拉布拉布拉，我对此也无感，因为就像层数一样，人家都到了探讨次生伤害那一层了，我们是连超人都没到呢

太丧了

有点失望，到底是现实世界就是这么魔幻，还是政治立场导致的创作动机不纯，这个平民英雄的故事总是给我一种若隐若现的正邪对立感，而非扎实而耐看的细致真实型叙事。老实说与其看这个，我还不如看达内和肯洛奇的新作。男主表演无甚亮点，山姆洛克威尔慵懒而洒脱的表演方式有点千篇一律，唯有贝茨奶奶真情流露的表演最令人惊喜，动人而丝毫不加粉饰的演讲戏，可以把今年所有颁奖季女配角的表演拉高一个档次。

不是感兴趣的题材，时长有些疲了，整体工整稳当，但缺乏高潮，联邦调查局看上去像一帮智障，肥宅男主很可爱。// #重看# 我是个理想主义者，往往认为电影总归是电影，看今日之种种，现实更糟糕，如今困于武汉城中，作为一名迷茫的群众演员，参与拍摄了一部医生谋杀案。20200207