高个儿
Дылда,裂爱(台),瘦人,Dylda,Beanpole,历劫高娃(港)
导演：康捷米尔·巴拉戈夫
主演：维多利亚·米罗什尼琴科,瓦西丽莎·佩里吉娜,Andrey Bykov,Igor Shirokov,Konstantin Balakirev,克塞妮娅·库捷波娃,Olga Dragunova,Timofey Glazkov,Filipp Zhloba
类型：电影地区：俄罗斯语言：俄语年份：2019
简介：经历战争和长期围困幸存下来的城市，看起来像一个身患绝症的人。死亡和生命还没有在这里完成他们的战斗。人们看起来比城市更好一些，但实际上每个人都以自己的方式被毁坏。详细 >
一个古老而深刻的主题，却是一个全新而独特的视角，但真太难看了，观赏性几乎全无。简直无法理解这样容易让人共情投入的故事会拍得这么无趣。导演和演员都还在“为赋新词”的做作阶段。
蹭同志热度的邪恶政权战后PTSD电影 以及我对屎黄色调真的过敏
影展都删减得面目全非 太荒唐了
色彩浓烈，战争已经结束但创伤不会自动治愈。个人身上带着的全是战争年代留下的痕迹。真真假假的讲述中透露了很多主流叙事中不会留下的内容，也有“什么样的人在为谁而战，什么样的人在战后继续他们的生活”这样的疑虑。经提点确认是爱情故事，但也是极端环境下的无奈选择。
高个儿一米几？
摄影配色好崇敬.红/绿/裸体，冥冥之中的咿呀之语.原本是爱不释手的克制，尤其是“我那里是荒芜的”脱口而出之时.“代孕”、舞圈、油漆配合女主天生忧郁瘦削的长相，可虚晃的镜头和沉缓的语调难以融入.边缘处的紫罗兰.
二战后惨胜的苏联，每个幸存者身上都带着伤痕——用剑走偏锋的方式拍PTSD。 在举国恐同的俄罗斯，作者导演们已经学会变着花样的加同性元素了，厉害~👍👍👍
青年版“仙姑”和“小11”在飙戏，双女主视角承袭了同一单元《隐形的女人》的气质，但这部更胜在气氛和格局动人！战争的创伤、苍白的发色、再也“住”不进人的身体，死亡、病痛、压迫、阶级差距...组成了巨大的悲怆，唯有这独特的生育关系让两人在极端时局下保有一丝温存。如果能够精简一点，会更加喜欢。
全程都“为什么？为什么？为什么！” 可能我修行不够 可能爱就是不问为什么吧
戛纳新宠儿的第二部。相比起惊艳的处女作，这部不仅没太大突破，而且还无意中暴露出导演对风格过于自信，不够节制的表现令影片节奏变得沉闷拖沓。题材选择相当大胆，在沉重的战后历史里掘出鲜为人知的一面，尽情揭露人性中令人发指的阴暗面。然而，题旨里关于女性对孩子的执念，似乎另有所指（象征对新生命的渴求？），于是，剧本在不惜迁就情节与真实性的同时，也无形中削弱了社会/历史批判的力度。
画面颜色高度饱和又边际模糊，油画的质感，好像打翻了罗宋汤，好特别的影像风格。和这个浓郁画风相反的是让人胆战心惊的战后创伤，治不好的生理创伤，随时爆发的心理障碍，满目疮痍的世界，逃过了战争却依然逃不过的苦难，越看越冷，这种反战角度取得很成功，虽然电影看的很郁闷。
20190516Cannes 重看(持平)
恐怕是苏联和俄罗斯第一部涉猎苏联慰安妇题材的电影。
太惨了……
还挺诡异的气氛和故事，调色也很奇特。。战争从未出现，残酷显而易见。
有些过于drama，但小而精致，颜色和收音很不错
@FLC. 不愧是索科洛夫弟子。
舞台剧式的表演风格和形式化的服装色彩搭配，构成的是一道没有切口的伤疤
濃郁的紅黃綠色調，「現代語境故事」與戰爭歷史背景的錯位感。女性情愫，近乎奇蹟般的「求子」與背後隱藏的「贖罪」道德命題，類似達內般的歐洲藝術片模式。印象最深刻的是，小孩在醫院扮狗叫，鏡頭從他背後拉了一個全景，面對的是被放大的戰爭傷兵的身形和笑聲，調度的潛臺詞語境馬上就表達出來。然後下一場就是高個兒少女殺死了以扮狗叫為樂趣的小孩，是全片最殘酷的兩場戲，可惜其他時候反而平平
情感表现得到位。一生迁就，半生痛苦，这种爱值不值？